文_辛欣 
合璧，一个古老的中国式词汇，或许没有人会将它与中国的当代艺术做出某种联系。但是策展人廖雯却将它的古老含义做出了当代延展。2012 年10月28 日，树美术馆开幕季之观念艺术专题展“合璧”盛大开幕，这是树美术馆开幕季中的大型装置艺术群展。或许我们真的是太久没有看到过一个纯粹意义上的观念艺术展了，策展人廖雯的这次尝试，让人充满了期待，所选取的17 位中国艺术家的作品，都极具个人特色。策展人希望以此向观众呈现这些艺术家在艺术观念上所想要传达的新感受以及他们在这条实验性道路上所做出的努力和开拓。 采访人：艺树（以下简称“树”） 受访人：廖雯（以下简称“廖”） 树：这个展览的主题是在什么样的背景下确定的？ 廖：在古代向现代转换的进程中，没有哪个民族像中国这样，面对如此多难和复杂的文化局面。而近百年来，中国两度打开国门与西方文化对面，由于中国文化缺乏足够的自信，在面对强烈的、被迫的“冲击”时陷入了尴尬的局面。因此，中西文化并没有完美融合而是呈现出一种简单对立的状态。西方现代主义思潮没有硝烟却依然飙风滚滚，中国文化犹如伤了根又不见阳光的大树，慌不择路，饥不择食，一度消化不良。短短三十年，中国人以跑百米的速度跨过西方人长跑的历程，如今中国“阔气”了很多，看起来方方面面都赶上“全球化”了，然而文化 的变革却远比拿来高速公路、高楼大厦、高级名牌要复杂得多。林立的西方现代设计师雷人的“标志”建筑，并不标志中国的现代化进程，同样，堆砌的中国古代“样式”似是而非的“假”古董，也并不能表明我们已经续接了自己的文化血脉。经历了几次文化的被打碎和对接，中国人显得迷茫而无措，不知道从哪一个文化系统中对接现代。 几代的中国艺术家们在面对这种境遇时，也在思考他们如何去在这种文化困境中寻找出路。由于他们的身份、背景、经历都是不同的，在传统文化、西方文化等几种文化混合的碎片中已经有些迷失了。很多艺术家找不到一个能够观察文化和表达自己的通道。大的文化系统的不完整，使他们被迫试图以个人的文化记忆来整合。 |
