b08.雄壮的和声｜综合材料｜300×200cm｜2009-2010 从九十年代后期开始，丁方一直在同时做减法和加法。“减法”意思是这些年丁方在一步步地舍弃他早先作品所依附的 外在因素，文学性、思想、文化等等，越来越贴近绘画的本身。在我看来，丁方近十几年的工作最重要的意义就是把形式语 言本身所不能容纳的东西基本剔除了。所谓“加法”，是说丁方十多年来在材料和语言上不断开拓。稍稍留意一下他最近的 画，无论感觉、质地或效果，都和以前大不一样。我认为，在中国当代艺术格局中，丁方的意义在于对造型语言的表现极 限、对绘画本身的可能性的不懈探索。 彭锋：我觉得这个角度挺好，就是绘画的表现力问题，对绘画本身的可能性的探讨。比如，对当时的文化热的反思，有很 多不同的角度。另外一个例子是徐冰的《天书》。徐冰为什么做《天书》呢？他说一个原因是，他当时看了很多书，其实都 没有看懂，都像天书一样的。他没有走向绘画，而是走向了概念，用四年时间做一件什么意义都没有或者特别无聊的事情。实 际上，他当时反对的就两个东西，一个就政治的角度说，反对当时社会主义现实主义，所有作品都是有用的，有主题有意义 的；另一个就是自我反思，他当时买的那些书，对他来说都没有读懂，就像天书一样的。 丁方没有走向观念，走向了绘画，重新去寻找绘画表现的力量，这也是对当时的一个反思，从这个角度切入也不错。 丁方：补充一点。在画的时候我心里缠绕的问题有两点：1.厚画法与薄画法在我的绘画中结合的可能性？这个问题之 所以提出来，是因为我用的媒介剂是不一样的，厚画法我用的是乳液，绝对不透明，薄画法用的传统的油性媒介，是透明的。 不同媒介的结合在绘画史上是有先例的，在文艺复兴时期有过一段短暂的结合，单跨度没有那么大；这种大跨度的异质媒介结 合今天落实在我身上，它的边界到底落在什么地方？2.就是浮雕和壁画的手法引入架上绘画的可能性，以及它们表现的界限。 …… |
