受访者：艺术家侯庆 采访者：世界艺术杂志续春军（简称WorldArt） 采访时间：2012年6月9日 采访地点：北京798艺术区 World Art：看到您前一个阶段的作品想起了中学时白居易的《琵琶行》，现在已经忘记很多了。 侯庆：是的，我们很多课程都是后补的，但像《琵琶记》那样的诗我打小就喜欢，我在读书的时候对《琵琶行》就很有感触，那种感受一直没有断过。我所画的《琵琶记》和白居易写《琵琶行》更多是寻找一种古今相通的感受。我当时比较有兴趣的就是白居易怎么是用那样一个心态写《琵琶行》？后来随着年岁增长逐渐体会到这一点了。 World Art：您所画的《琵琶记》和这个阶段作品《牡丹亭》都是描绘现代女性的，他们之间有什么共同之处和差别？ 侯庆：《琵琶记》里的年龄层次要大一些，已经嫁作商人妇，已经历练过生活了。但是《牡丹亭》在闺房里还没有出门，她还是思春的状态，她没有经历社会的磨砺，后面演绎出一系列的故事，虽然她经历很复杂，由生到死，由死又复生，但那个经历是一个浪漫主义的东西，不是现实主义，而《琵琶记》是现实主义。这和我们现代人的情感是一样的，20岁的时候是浪漫的，30岁到 40岁以后是现实主义，你那个时候想浪漫都浪漫不起来。孔子说 50知天命，包括你以后的状态你可能都能预测到。 World Art：您更多的是发现现代人和古代人的共通性，而不是差异性。 侯庆：对，我一直强调传统和现代共通的地方，我不是特别强调它的差异性。打一个比方你们 20岁的年轻人和唐代 20岁的年轻人有很多共通点。尤其在情感上这一差异更小，我们在社会结构可能差异很大，但是在两性关系、人类的基本情感，比如说对妻子、爱人、父母包括失恋这些感情上的东西实际上古今差异是很小的。比如我画的《琵琶记》，借鉴的虽然是白居易的《琵琶行》，但是里面是现代女性。其实现代女性的感受、状态就是《琵琶行》里面琵琶女的状态，只是时代不一样、外观不一样、表面上不一样，但是内在的情绪是一样的。就是说真正的人类情感的东西，我们一代一代解决的是同样的问题，怎样对待家人？怎样对待情感？怎样对待你的父母？怎么对待你的事业？怎样处理事业和家庭的关系？古代人也是处理这些事情，现代人也是处理这些事情，人与人之间的关系怎么处理？他的状态怎么样？他遇到什么问题？古今的这些东西没有差异。可能大家用的工具不一样，你现在用的手机、过去用毛笔，现在活动范围大一些，过去活动范围小一些。我所做的就是在说明这个问题，如果我单独拿来一张画出来，它的说服力不强的，但是如果这一系列的东西一批一批出来，我相信别人看的出来、也能感受到我在讲一个什么样的事情？知道我在描述什么？现在的《牡丹亭》还是做这个东西，只是把年龄层次放低了。《牡丹亭》是一个 20岁的女孩子思春的一段浪漫的爱情故事。我现在画的也是20多岁女孩子来反映《牡丹亭》的那种状态。现在我拍了一些古装的昆曲戏装，角色里面出现是一个叫邵天帅的女孩，然后拍摄邵天帅所演《牡丹亭》杜丽娘的状态和她自己的生活状态，也配了一些其他女孩子，但是跟邵天帅又有区别。我现在通过一个主题做一个情绪的阐述，在《琵琶记》是一种情绪心态，而在《牡丹亭》里是另外一种情绪状态。她的状态会明显看到她跟《琵琶记》整个情绪不一样，我画的这批人都是一个初涉社会状况，每个人性格不一样所以表达的东西不一样。但整体我是还原这个年龄阶段人的状态。 |
