周刊每期四页，八开八版，四版彩色石印漫画，四版单色图文。在创刊号的封面上，印着张光宇的漫画——《立体的上海生活》：一家四口在一起，父亲侧身而坐，母亲立着给婴儿喂奶，父亲和母亲之间站着一个小男孩，一只手高高地举着红苹果。人物的相貌、表情都很模糊。在《发刊的几句话》中则这样陈述：太平洋怒涛与飓风的冲突，产生了黄海怀抱里的上海……包容了古今上下功利与心灵的冲突，如同死囚自怨的狂吼。冷静的暮色，好像古墓里的枯骨，光明的青年，常把热血洒遍了大地。眼前的诱惑，还须你用心灵去裁判。朋友感受罢了！我们不愿意染了色彩，来污秽了全人类的灵府，只有感受与表现罢了。……我们不愿意做旧礼教的功狗来骂罪恶，也没有兴趣来赞美那名利的虚荣。无论在图画还是文字方面，周刊都以它特有的怪异、朦胧给黄祖耀打开了一扇崭新的视窗。叶浅予每期一版的长篇连载漫画《王先生》、张光宇的戏剧素描、鲁少飞的新装图说、张正宇的人物肖像，以及现代主义作家叶灵凤的专栏文章……这一切都如同隔海来风，悄然而迅速地滋养、启迪着这个初涉画坛的十五岁少年。 在上个世纪20 年代末30 年代初的香港，漫画已经为报刊读者所欢迎。因为担心被父亲知道，所以采用笔名“猫仔”在本地报刊发表漫画的黄祖耀，很快注意到，在小报《探海灯》、《工商报》以及《华字日报》的周末副刊上，常常会出现一个单字的画作署名——“波”，并且用小斜方框框住。有时，署名也会移到题名下方，变成了两个字——“波若”。黄祖耀立刻联想到了自己的忘年交黄般若，一查证，果然是他。秘密被揭穿，好像两个捉迷藏的小孩撞到了一块，两人间的友谊由此又深了一层。 后来，在陆羽居茶楼聚会时，黄般若建议黄祖耀干脆将“猫仔”两字的偏旁去掉，这样就成了“苗子”。本性诙谐的黄祖耀大为高兴，从此坚持使用 “苗子”二字，他的本名黄祖耀反而很少有人叫了。 一年多后，商务印书馆香港分馆在当地组织了一次学生绘画展览。黄苗子模仿比亚兹莱创作了一幅黑白画：《魔》。画面右上方是颗巨大、狰狞的魔鬼头颅，在烈焰中似笑非笑；走笔夸张、怪诞，颇有海派风骨。比亚兹莱是英国十九世纪末一位天才而短命的黑白装饰画家，很受苗子和黄般若的喜爱；而他们最早接触到比亚兹莱的作品，也是在上海出版的刊物上。很快，漫画《魔》在中学绘画比赛中受到好评，并被送去参加了展览。黄般若给《魔》拍了照片，苗子忐忑不安地将照片寄给了《上海漫画》编辑部。不久，上海方面来了封信，打开一看，署名居然是大名鼎鼎的叶浅予。信中是些鼓励的话，并且告诉苗子，《魔》已经被《上海漫画》采用。此后有几个星期，每当想起叶浅予的署名来信，以及那封信所蕴涵的肯定与鼓舞，十六岁的苗子总是激动得夜不成寐；从此绘制漫画成了他坚持一生的功课。果然如信中所述，在1929年8月3日出版、第六十七期《上海漫画》上，同时刊登了那次展览中的三幅作品，其中两幅为国画，一幅为漫画。至于另外两幅作品如何也被编辑部看到并选中，却不得而知。 …… |
