版画，这个并不新鲜但已经被冷落了许久的名词，如今又重新进入人们的视野，越来越多的版画作品得到大众的青睐。版画艺术在中国当代艺术的发展中，可谓“小荷初露尖尖角”。如北京百雅轩总裁李大钧所言，“版画有市场，但不热门，处在要启动的状态”。 版画市场潜力巨大 从延安时期，鲁迅在上海提倡引进现代版画开始，以民族解放为主题的版画创作进入了一段辉煌时期。本世纪80年代开始，版画创作进入到体现个人状态、心理的时期，创作者个人的价值得到了充分的体现，更多地回归到了真正的艺术本体创作层面上来，将世界先进的技术、材料设备与艺术家最新的艺术语言形式结合起来，是版画的一个大发展时期。中央美术学院版画系主任苏新平说，这与国外已没有什么差距，完全可以做到与世界接轨，每个版画家的个性、思想及对世界的看法被充分地体现到作品中，实现了艺术语言的一个大跨越。 2000年以后，艺术品市场逐渐对版画有了认识，但始终还处于一个边缘状态，没有国画、油画那么普遍。“这有一个好处：被冷落的艺术家躲在自己的画室里潜心研究，不断地完善自我，其艺术水准相对纯粹，这对学术而言很重要。”苏新平还强调，版画除了本身艺术语言的锤炼，一定要走大众化路线，实现其很重要的一个途径即商业化进程。同时，印量大、价格相对较低的特点又可以让一般的老百姓接受。 以百雅轩为例，它作为一个实体，对于版画的发展起到很大推动作用，通过商业渠道让大家进一步了解了版画艺术。由于版画的复数性，天价很难产生，“但是，版画的价格总数可与油画的价格等同。这样来看，其商业价值没有太大差异”。谈到现今版画的市场，李大钧指出，版画市场相对来说比较弱势，但从目前的迹象看，包括一些拍卖公司等都开始有版画的专场拍卖，也不乏一些专业机构来推广版画行情。目前，按照艺术市场规律推断，版画的价值回归是迟早的事情，因为这是艺术市场进步的标示。“中国的艺术品市场很大，市场蓬勃兴起的基础是大众的购买。而版画市场的一个特点，是价格适中，受众面广，因此后发力大”，李大钧坚信版画市场应该会越来越好。他也提到了艺术市场消费中的一些误区，西方一直有艺术品消费市场，但在中国，很多人还是把它放在艺术品投资和艺术品珍藏上。 长期以来中国人的文化消费观还不太成熟，如喜欢独占物品等。当人们开始思考艺术品的实用价值时，版画无疑是具有特殊作用的艺术品，艺术品是否有价值和市场主要在于它能否满足社会需求，社会的需求也决定了艺术品的价格。版画可以装饰环境，这是艺术品的魅力，它还便于携带、保管，价格合理，有利于分享，这些都是版画的优势。国外与中国的情况不同，他们有良好的博物馆教育，有庞大的文化消费群体，他们的意识中艺术不分大小，由于版画的价位较低，它就变成了大众的收藏品种之一，一个知识分子家庭可能拥有上百张版画，可见其版画市场的发达，这是文化品位的体现。如果以13亿中国人口来看，哪怕1/10的家庭装饰使用版画，试想这是多么庞大的市场。 原创版画与复制版画 其实在版画中，有两种意义的版画，一种是原创版画，一种是复制版画。中央美术学院副院长谭平对记者讲解了原创版画的魅力所在：“版画与绘画不同，绘画随时发生随时可以看到，而版画在印制过程中往往出人意料，这很吸引人。”版画的特质就是复制性，单张的很少，与其他原创版画家不同的是，谭平制作的多半版画创作都是一张，他把版画的印制过程也当成了一个创造过程，看中版画制作过程中产生的偶然性，“每次印完就期待揭开的刹那，往往会有喜出望外的结果”。像其他原创的版画艺术家也根据自己的具体版种和需求，来确定数量。王沂东的作品在市场上供不应求，复制版画也就应运而生。“版画与原作质感不同。我授权给一个比较有信誉的文化艺术公司做版画，版权费根据版画市场行情变化来定，印制的数量一般是99张。” 今日美术馆馆长张子康明确指出，复制版画重在商业性，原创版画侧重艺术性和学术价值，但商业价值与艺术价值很多时候还是不同等，商业价值是个供需关系。“比较理想的境界就是文化价值、艺术价值与商业价值等同。在版画的定价上大家会达成一个共识，有一个衡量价格点，但有时市场不会一直保持在这种规律上，版画的市场需求量大，商业性被放大后，达到了市场传播的作用，但价值永远是在学术和商业需求上寻求平衡。” 张子康说，国人对版画的认识和收藏不够成熟，国内在印制数量和复制概念等方面存在不规范的行为，破坏了中国版画市场的健康发展。版画在国外家庭、酒店、会所等地方使用非常普遍。他认为，收藏一件重要的版画要比收藏一件差的油画原作要好。版画和其他艺术品一样要面向社会，在公共体系中体现自己的价值。大众有理由要求在越来越透明、越来越公开的市场中买到满意的艺术品。至于其价值怎样，还要交给市场评价，最终给艺术品定价的还是市场。今年首届北京798国际版画博览交易会于11月6日在百雅轩798艺术中心开幕，得到了社会各界的支持，相信版画市场会在这个良好的文化发展大环境下，逐步走向繁荣。（文/本刊记者 李荣坤） |
