凡·高在摹作时加入的既不是色彩也不是线条，而是一种更牢固的结构。米勒的《播种者》属于另一个时代，属于一个象征主义的时代。凡·高的写实和简洁可能会使其摹作在数个世纪内都被当作原画，而米勒的原画却会被看做是不成功的摹作。凡·高的创作与杜米埃更为相似，他们的画都没有不必要的多余成分。而杜米埃虽然有着独特的讽刺风格，却缺少创作《播种者》这样的画的信念。
这样，凡·高把很多画家的作品简洁化、精炼化。他就像一个才华横溢的演员，会被平凡的角色吸引，只因为那能够为他提供施展才华的机会。当然，凡· 高认为自己只是一个演奏者，一个演奏他人乐曲的人，而这里的他人永远是贝多芬那样的人物。但当他遇到真正的贝多芬时，他的才华却辜负了他。他摹作的伦勃朗的《拉萨路的复活》（The Raising of Lazarns）完全没有了伦勃朗的影子，只是加入了现代的色彩。而他摹作的德拉克洛瓦的《善良的撒马利亚人》（Good Samaritan）则显得有些粗糙。不过，在临摹这些大师的作品时，凡·高为原画加入的可不仅仅是粗糙，凡·高从他们的绘画中获得了一种和谐。《善良的撒马利亚人》这样的画让凡·高的装饰才华有了用武之地，他在画中展现的表情和动作使得他的画有了一种特别的品质。他临摹的杜米埃的画也是一样，虽然凡·高的画缺少杜米埃的讽刺意味，他却没有让任何画变得平庸。
