近日，全球艺术类权威杂志《艺术新闻》（ARTnews）根据22个国家的收藏家、艺术品交易商、拍卖行、博物馆负责人、策展人和艺术经纪人的意见，以2010年全球拍卖行的成交数据及私人交易数据为基础，综合考量后评选出第21届年度活跃的“全球顶级收藏家200强”及“全球顶级收藏家10强”。 在这份榜单上，一个个惊人的数字，似乎组成了一团团凶猛的火焰，映照着世界艺术市场的火爆和收藏投资群体的疯狂。 透过榜单，我们清晰地看到国际藏家构成发生了怎样的变化，富人们都在追求什么，他们的收藏趣味有什么新的动向，中国藏家又在世界艺术市场中扮演着什么样的角色…… 让我们解剖这份名单，以期从中得到有益的启示。
谁是No.1 荷连娜和伯纳德·阿诺特夫妇取代了去年位居首位的俄罗斯铝业大亨、石油大王罗曼·阿布拉莫维奇及其女友，跻身首位。作为全球知名的奢侈品LVMH集团的掌门人，阿诺特夫妇目前的资产总值为410亿美元，他们以收藏当代艺术品为主。这对夫妇已是第6次荣登“全球顶级收藏家200强”之首。 黛博拉和莱昂·布莱克这对来自纽约的伉俪从去年的第3位，荣登第2位。在艺术品收藏方面，作为纽约现代艺术馆的副馆长，布莱克收藏兴趣广泛，古代大师、印象派和现代主义艺术品、中国雕塑和当代艺术都是他们心仪的对象。 艾迪斯·L和埃里·布罗德夫妇位居其后，这对夫妇也是多年名列“全球顶级收藏家200强”前10位，他们以金融服务和房地产发家，长期致力于当代艺术的收藏和展示。过去的10年间，他们共有3次排名第一位。 在排行榜前10名单中，只有排名第4的哈里特·辛里格鲁是榜单上的新面孔，他是土耳其伊斯坦布尔的一位银行家，主要收藏印象派、战后及当代艺术作品。2010年上拍的莫迪尼阿尼作品《坐在长椅上的裸女》就为其所藏，是在1999年以1680万美元购入，去年这件作品的成交价为6890万美元，刷新了莫迪尼阿尼个人作品成交纪录。 基金大亨史蒂夫·科恩夫妇与去年排行榜位次一样，都是第5名，他们主要收藏印象派艺术及现当代艺术。不过，近两年，科恩已将收藏重心逐渐转移至当代艺术。在今年的春拍季中，他送拍的科恩藏的印象派画家弗拉芒克的风景画以2250万美元成交，另一件沃霍尔的作品“Liz”在纽约佳士得以2360万美元成交。 去年首次进入前10名的香港藏家刘銮雄的位置被国际珠宝商老板劳伦斯·格拉夫夫妇取代，这对夫妇来自美国，居住于芝加哥，主要收藏印象派及后印象派艺术品，2010年11月，在瑞士以3.05亿元成交的粉钻就为其购得。 此外，榜单的第7位到第10位与去年一样。第7位是菲利普·S·尼阿克，他主要收藏古代大师、印象派、现代艺术和当代艺术作品。排在第8位的是在当代艺术收藏界最活跃的大腕之一──弗朗西斯·皮诺特，他不仅是奢侈品集团古奇的老板，还是全球最大的拍卖公司佳士得的拥有者。他收藏了达明·赫斯特、杰夫·昆斯、理查德·普林斯等当代艺术家的作品，皮诺特的收藏对佳士得在全球当代艺术部的拓展密不可分。第9位是艾米丽和米切尔·瑞雷斯夫妇，他们喜欢收藏现代和当代艺术品。排名第10的是卡塔尔皇室成员安圭拉-塔尼。
不断演变着的顶级藏家 在今年的“全球顶级收藏家200强”中，欧美藏家依旧占据主流，占据200个席位的80%以上，但相较去年87%的比重已有所下降。与此同时，亚洲、俄罗斯、印度等地藏家的进入，使得高端市场异常活跃，世界顶级藏家的构成也在发生变化。 中东地区藏家崛起是一个尤其引人注目的现象。在今年的前10名中，中东藏家就占有两席。基于本次评选对最近印象派绘画的购买者和毕加索、沃霍尔、培根等“明星艺术家”作品的买家的调查后发现，安圭拉-塔尼购买了数量不少的毕加索和培根的作品。此外，在科威特、巴林、阿曼和其他中东国家都拥有一批有政府背景或皇室背景的高净值财富人群，他们是艺术市场重要的购藏群体，同时也是中东艺术事业的赞助人。 就收藏的类别来看，世界顶级藏家交易和收藏的主流仍旧集中于“印象派和现代艺术”，但当代艺术品的收藏比重越来越大，排名前10的藏家都涉及了当代艺术品，这也是拍卖场上当代艺术年成交额不断看涨的原因。正如私人艺术经销商、佳士得前任当代艺术部负责人尼尔·梅尔茨所言，“潮流正在改变，在收藏主流行业内，当代艺术市场正在逐渐取代印象派和现代艺术，成为大的趋势”。 中国内地藏家身影何在 在2011年的榜单中，亚洲藏家共有8位，较去年增加了3位，其中香港及台湾地区各有两位，日本3位，韩国1位。他们分别是：香港地产大亨刘銮雄；居住在香港的莫妮卡和马克思·伯格夫妇；台湾国巨电子创始人陈泰铭；台湾IT龙头企业、力晶半导体股份有限公司董事长黄崇仁；日本教育出版公司倍乐生董事长福武总一郎；日本广岛的翼佐藤；日本优衣库老板柳井正；韩国金昌一。此外，收藏中国当代艺术的乌里·希克也在名单之中。入选名单的亚洲藏家，依旧是老面孔，中国内地藏家仍旧无一人列入榜单。 虽然中国艺术品交易总额已为世界第一，全国收藏家数量庞大，号称一亿之众，在榜单上，在国际艺术品市场上呼风唤雨的中国藏家为何进入不了世界顶级藏家之列？原因何在？ 首先，中国收藏自成一体，与世界收藏的主流圈各行其道，更是与《艺术新闻》的评价标准相距甚远。例如，该刊评判的最重要标准之一就是对于印象派艺术以及现代艺术市场的参与度，中国内地买家和藏家大都以购藏古代和近现代中国本土艺术品为主。印象派及现代艺术品成为中国藏家难以跻身这份榜单之顶的“杀手锏”。全球话语权仍然掌握在老牌艺术强国手中，国际市场对中国艺术品收藏的认知尚有一个过程。 再者，从参加评判的组成人员来说，大部分都是欧美专业人士，他们很少有机会和中国内地藏家接触，《艺术新闻》对中国收藏缺乏全面、深入了解，榜单没有及时跟进目前中国藏家收藏力量最新的变化趋势，难以在外界产生集聚效应。 另外，中国藏家大多不愿公开自己的藏品，具有“藏富”心理，这与西方藏家乐于建立私人博物馆、与公众分享藏品的心理不同。而且，中国的艺术品交易还处于不成熟的阶段，私下交易、纳税等问题都不透明，没法对实际交易进行具体有效的统计。秘密交易、信息滞后、统计不准确导致中国藏家难以进入世界主流媒体视野。 此外，中国艺术市场目前以投资为主的发展现状也难以赢得国外媒体的认同──有眼光的藏家缺乏强大的经济实力，“不差钱”的买家又将目光紧紧盯在作品带来的经济收益和回报上，商人之眼如何与艺术结缘？处于起步培育阶段的中国收藏，与世界级藏家的水准相距还远。 |
