 北京艺门画廊的掌门人马芝安是美国人，早在1986年就来到中国，并于1998年成为北京四合苑画廊的艺术总监；2005年，她创立了自己的画廊艺门画廊。对艺门画廊而言，其重要客户之一就是国内外的美术馆和博物馆。马芝安把很多中国当代艺术作品销售到全世界各地的美术馆和博物馆，比如东京国立美术馆、伦敦V&A美术馆、纽约伯克利美术馆、纽约国际摄影中心、美国现代艺术博物馆、旧金山美术馆等，此外还有很多银行机构，如汇丰银行、瑞士银行、西门子等。在与国内官方以及民营美术馆的接触中，马芝安认为民营美术馆不应该成为一个地产投机商，民营美术馆所有者应该在美术馆动土前就对美术馆最开始的5年进行一个详尽的财政预算，并最大程度上让美术馆满足当地社区的需求。 《收藏•拍卖》：据了解，艺门画廊非常重要的一类客户是全世界各地的美术馆和博物馆，请问艺门画廊是通过怎样的途径跟这些美术馆和博物馆建立联系？ 马芝安：我们与世界各地的美术馆建立联系有很多种方式： 首先，我们会把艺门画廊代理的艺术家以及艺术作品介绍给美术馆的策展人。一开始可能是通过电子邮件或者邮件把艺术家的光盘以及作品图录邮寄到美术馆策展人手中。然后会跟美术馆的策展人、馆长以及董事会成员进行面对面的交流。董事会的成员中也包括一些愿意购买作品并捐赠给美术馆的藏家。实际上，世界上最好的美术馆策展人也一直通过网络在世界范围内发掘新兴艺术家和新的展览。 我还在四合苑画廊工作时，曾经把一批中国当代艺术家介绍到国外办展览，比如说李津在美国西雅图美术馆的首个个展；展望和刘铮在美国威廉斯学院美术馆的个展；曹斐在荷兰举行的首个欧洲个展以及一些群展等。近期，艺门画廊还将在美国为王庆松、靳山等艺术家举行个展。林天苗的作品曾在美国布鲁克林美术馆参加过一个群展，而且被西雅图美术馆收藏。以上只是我通过画廊把艺术家介绍到国外美术馆的部分例子，我也经常向一些私人博物馆的私人藏家介绍艺门画廊代理的艺术家及其作品。 《收藏•拍卖》：据了解，艺门画廊在国外的美术馆和博物馆客户除了一些国立或者官方美术馆如东京国立美术馆、伦敦V&A美术馆、美国现代艺术博物馆等之外，也有不少私立的艺术机构，如汇丰银行，瑞士银行，西门子等，请问国外的官方美术馆与私立艺术机构在购买艺术品的选择上有什么区别吗？ 马芝安：在我看来，官方的美术馆更注重艺术的历史性和学术性，而在官方美术馆工作的人员也是艺术史和策展方面的专业人士。而一些私立的艺术机构，如汇丰银行、瑞士银行、西门子等考虑得更多的是他们的公司形象和市场推广，以及艺术品如何最好地表现公司品牌等。这些私立的艺术收藏机构并没有专业的艺术史、艺术策展等方面的工作团队，但是，一些私立艺术收藏机构收藏了大量博物馆级别的艺术作品。 《收藏•拍卖》：您曾提到说，中国内地的艺术市场目前缺少美术馆系统的参与，就您看来造成这一现象的原因有哪些？ 马芝安：我之所以认为“中国内地的艺术市场目前缺少的美术馆系统的参与”是基于很多原因。比如说文化部对美术馆系统的投入不足，美术馆没有足够的资金购买大规模的艺术收藏，也无法购买一些重要的艺术作品。另外，对当代艺术作品的价值认识不足也是中国官方美术馆缺少参与的重要原因。此外，收藏和保存艺术品的工作人员缺少相关的专业培训。到今天为止，内地博物馆对从海外如香港和台湾临时借展的作品过于依赖。内地美术馆如今也应该用内地当代艺术家的作品来建立他们自己的收藏了。同时，内地艺术家很少有人会像法籍华裔画家赵无极那样捐赠很多重要的作品给美术馆。在借展以及捐赠作品给美术馆的过程中，艺术家往往会承受很大的压力，美术馆并不会对艺术家或者画廊进行合适的经济上补偿，对借展或者捐赠的作品保护得不够得当，有时甚至造成艺术作品的损坏和遗失。美术馆的内部管理系统目前依然发展不够，更多的是注重学术性研究和论文的写作，对美术馆的策展以及艺术收藏的管理却缺乏关注。 |
