《收藏•拍卖》：与艺门画廊合作的中国内地美术馆目前有哪些？在合作的过程中是否遇到什么问题？ 马芝安：目前，艺门画廊与今日美术馆、中央美术学院美术馆以及中国美术馆保持着良好的合作。我觉得，这些美术馆对各自的强项和弱项有很清楚的了解，而且各个美术馆的馆长，如今日美术馆的张子康、中央美术学院美术馆的王璜生以及中国美术馆的范迪安都在努力改善各自美术馆的管理系统。然而，他们都面临着同样一个问题，那就是资金不足。政府应该对这些重要的艺术机构提供更多的资金以及其他支持，让这些艺术机构能建立自己的艺术收藏以及建立一些长期的展览计划。如今，内地的美术馆都太过依赖于外部的赞助，这些赞助主要来自企业、外国大使馆或者国外政府的文化部门，往往是这些机构会对内地美术馆的一些展览项目提供足够的资金支持。 《收藏•拍卖》：据您对中国民办美术馆的了解，您如何看待中国内地当下民营博物馆的现状？ 马芝安：民营美术馆在中国内地发展得特别快，如今它已不仅仅局限在北京和上海这些一直处于重要艺术中心地位的城市，在成都、厦门、广州、深圳以及南京等地，都一直都有新的美术馆成立。我认为民营美术馆在中国内地的发展不仅仅给当地的官方美术馆带去必要的竞争，而且也带去很多支持。民营美术馆能在中国创造出一种更浓厚的艺术社区氛围。民营和公共美术馆应该携手发展，并通过促进一个社区的文化生活而互相补充。当然，我觉得民营美术馆和公共美术馆也应该视对方为竞争对手。 《收藏•拍卖》：您认为中国内地当下的私人或者民营博物馆、美术馆的发展中遇到的最关键问题是什么？ 马芝安：中国内地现在的民营美术馆在发展中遇到很多问题。我认为在招聘合格的员工以及为这些员工支付得体的工资方面，民营美术馆还做得不够。同时，在策划长期展览项目以及高质量展览方面，民营美术馆的预算往往比较拮据。如今，民营以及公共美术馆会举办一些高质量的展览，但是这些展览会面临资金短缺的问题。造成这一现象有两个方面原因，一方面展览的持续时间太短，另一方面，这些展览也缺少足够的市场推广。很多好的展览开幕了，又闭幕了，在这个过程中其实并没有足够的人去关注。很多有关展览的新闻都是在展览结束后才报道的。理想状况应该是在展览开始前很长一段时间里就有很多对展览的报道。如今，内地的媒体太懒惰，太习惯于在被邀请参加完展览的开幕式后才对展览进行报道。 《收藏•拍卖》：您觉得中国内地的私人或民营美术馆在收藏艺术品方面，画廊可以担任怎样的角色？ 马芝安：画廊的作用就在于介绍艺术作品、为美术馆介绍赞助人以及捐赠人，而且画廊自身也可以成为合作的赞助人，画廊还可以借出艺术作品去展览。比如艺门画廊就借出一些艺术作品到今日美术馆进行展览，最近我们又从成都一家民营美术馆借入了几件艺术作品来做展览。不管是借出作品还是借入作品，艺门画廊都非常地专业，非常重视艺术作品的包装、运输以及保障，我们会签署详细的保险合约。 《收藏•拍卖》：您对现在想办民营博物馆、美术馆的藏家或企业有何种建议？ 马芝安：首先，在最开始的5年到10年时间里，要有长期的规划以及一个详尽的预算。如今在中国内地，因为有一些政策上的漏洞可钻，所以有些人可以用一些比较低的成本来建造民营美术馆。然而，在建好后，很多人都会低估一家民营美术馆的运营成本，比如说日常的开支、工作人员的工资以及员工管理的成本、开办展览的费用等。中国民营美术馆所有者都以为他们可以先把美术馆建起来，开馆后办个开幕宴会，然后办个展览，然后钱就会自动地飞到美术馆的金库里。这种想法非常不现实，而且很容易变成一种地产的投机行为。民营美术馆所有者应该在美术馆动土前就开始对美术馆最开始的5年进行一个详尽的财政预算，而不要等到美术馆已经建好后再来做这件事。一个民营美术馆不应该太过于体现所有者的个人意旨。相反，民营美术馆所有者应该退到幕后，最大程度上让美术馆满足当地社区的需求。民营美术馆是一个私人所有者赐予社会的礼物，而这个私人所有者应该匿名，并且尽可能地不被人所认知。 |
