王叔晖，表字郁芬，祖籍浙江省绍兴市，生于1912年，是我国著名的工笔重彩人物画画家、连环画画家、邮票设计家，中国美术家协会会员，并曾当选为中国美术家协会第二、第三届的理事。在中国国家文物局所制定的1949年后已故著名书画家精品不准出境者（107人）名单中，王叔晖是唯一的一位女工笔画画家。 1985年7月23日王叔晖于北京逝世，享年73岁。 2010年秋拍，北京诚轩推出的王叔晖作品《贵妃醉酒》以35.84万元人民币成交，虽然与秋季拍卖中不断涌现的天价拍品相比，该作品的价格不足为奇，但对于笔者来说，却令人想起与王叔晖先生一同生活的那些日子。从1959年到1985年，笔者和王叔晖先生做了长达二十六七年的邻居。故王叔晖先生在进行诸如《林黛玉》、《晴雯补裘》、《憨湘云醉眠芍药裀》、《西厢记》等许多重要作品创作的时候，笔者都在场。自打记事时候起，叔晖先生每天下班回来，笔者几乎天天都“长”在她的家里。先生曾经给笔者讲过许多王公贵胄的逸事，讲过许多鉴定知识和技巧，讲过唐诗、宋词、元曲之中的掌故和神话传说等等。仅一部《红楼梦》，先生就曾经前后讲了六遍之多！至于《西厢记》，叔晖先生前后给笔者细讲过两次，她讲到张君瑞与崔莺莺从相识、相知到相约、相恋的婉约曲折，也讲到红娘的侠义果决、聪慧机敏，讲了庙宇被围困时的紧张、危机、无助和慌乱，讲到老夫人的忘恩、背信，狡诘与严酷。并且，对崔莺莺、张君瑞、红娘、老夫人、欢郎、法本、惠明及众僧人、白马将军杜确、众士兵，还有孙飞虎及众盗匪等各色人物的服装特点、饰品样式、发型花色、化妆特点，及其与各个人物性格间的关系等作了特别的点评。对西厢记里的各色陈设、用具、车轿、执事、兵器等，庙宇、街景的建筑特色等描述，令人如临其境。 先生所创作的《西厢记》，画作内容主要取材于元代著名戏曲家王实甫的杂剧《崔莺莺待月西厢记》（或《张君瑞待月西厢记》）的版本。叔晖先生所创作的《西厢记》共有十六幅本（设色本）、四幅本（竖幅本也即邮票本）和两种128幅的白描本等共四种。我们今天看到的十六幅本《西厢记》是由：《初遇》、《借厢》、《闹斋》、《和诗》、《匪惊》、《赴宴》、《赖婚》、《听琴》、《传简》、《赴约》、《赖简》、《相思》、《问病》、《佳期》、《拷红》以及《长亭》等幅作品所组成。下面笔者有所选择地阐述十六幅设色本绘画的精彩之处、选图及营造的特点，还有在整个创作过程中背后的故事。  《初遇》 《初遇》一画之中，张君瑞惊鸿一瞥之后的震撼；崔莺莺的灵透自然、俊俏婀娜、纯真无邪、顾盼流莺，其典雅少女的纯美之态一览无余；而红娘的认真、专注、倔强、豪爽的神情，与轻盈、灵动的体态，那欲前又止欲挺身而出捍卫主人的气势，都融在了画家饱含情感的笔端，穿过画面给人以无限的遐想与怀思。先生创作《初遇》的时候，已经过了百花盛开的季节，为了能体会新芽吐蕊百花繁茂的气氛，她买来各种各样的水果，摆在房间的四周，然后流连于其间，体会莺莺此时的感觉。而笔者等几个小朋友们，也能在那个物质极其贫乏的年代，享用丰盛水果的“饕餮大餐”了。 《借厢》 《借厢》一画之中，虽然张君瑞和法本都是处于画面的中远景之中，但是人物的眉眼清晰，神态自然。而且寥寥数色，红得不俗，绿得不艳。当初先生在画张君瑞身后的帘幔之时，试了几次，都是以丝绸效果为主。但总觉得画成丝绸之后显得过于轻佻、妩媚，不符合方丈房间的庄重、朴实，最后终于发现某一种“的确良”悬垂效果质感最好、最为贴切，这就是今天我们所看到的效果了。另外，作画时先生一直犹豫张君瑞和法本的鞋子是否要画出来，露多少才合适，反复推敲了几个局部的小稿。甚至坐在大衣柜镜前，在膝盖上盖上一块大浴巾，令其悬垂下来不同的长度，以试验效果。 《闹斋》 《闹斋》的精彩之处在于强烈的色彩对比。画面上一红一黑、一前一后虽然都步向画外，但却没有给人“淡出”的感觉，煞是好看。画面之中，红娘虽然是正在抢白张君瑞，但眉目和善，为后续故事发展埋下伏笔。《闹斋》画面的故事场景早选好了，画面上要画些什么内容也确定了。而且本幅画在故事发展中起到承上启下的作用。但红娘与张君瑞的位置、大小，两个人物的比例关系等一直困扰着先生。此时，对光影略有些心得的笔者建议先生，先画一个背景底稿的小样，然后再剪出两个人物的剪影，用幻灯机将剪影分别放在底稿的背景之上，这样大小可调、前后可移、距离可变、疏密有致。先生从善如流，这就有了我们今天所能看到的效果了。 《赴宴》 《赴宴》的画面上几乎没有用红色，但画面中洋溢的明快与欢朗却是处处可见。为此，“活”的东西就特别重要。叔晖先生为了画好画面上唯一“活”的物体，即窗上映射的那些竹子的剪影，还特地请笔者举着竹竿，上面粘贴上纸竹叶，在晨曦黄昏的窗前做摇曳状。另外，由于红娘、张君瑞的服饰耗费了先生大量的“孔雀蓝”、“孔雀绿”的“存货”，而这些“孔雀蓝”，在当时不止是“一寸黄金一寸蓝”。先生也给笔者讲了许多“孔雀蓝”、“孔雀绿”，以及“朱砂”、“泥金”等方面的知识。 |
