 《赖婚》 在《赖婚》的画面上，我们看到老夫人虽然高傲、冷漠，但还是慈祥地注视着女儿；崔莺莺的失望、无奈；红娘的诧异、愤然；以及张君瑞的惊愕、无言等令观众与人物的命运休戚与共。创作《赖婚》时，笔者不理解，甚至不接受为什么叔晖先生可以将刁蛮、傲慢、忘恩、背信的老夫人画得如此气质典雅、雍容高贵。叔晖先生解释道，首先，她是出于保卫女儿的利益、捍卫女儿的本能，也是出于母爱天经地义的使然，一点也不会有做作的感觉。这幅作品没有肤浅地、符号化地把一般贵妇人格式化的形象套用给她，而是表现为较为“纯洁”、“正派”的一种形象。先生还特意解释道，越是将老夫人画得气质典雅雍容高贵，越是能给故事以深刻的内涵。 《传简》 在《传简》一幅之中，红娘携崔莺莺的函简而至，接到函简的张君瑞心花怒放、不可名状。当初先生选择设计张君瑞背向观众是别有深意的。首先，在传统中国画构图之中，很少有人将画面主要人物设计成背向观众。其次，为了在故事发展过程中给观众以期待的感觉。在创作的时候，先生让笔者站在镜子前，一边正面指导笔者揣摩张生此时的心态，一边调整观察笔者背后的“身体表情”给她看。而且先生不愧为“时装大师”，全套十六幅中，先生为张生的服装设计有墨绿长衫、大红云朵纹花长衫、素赭石长衫、宝蓝长衫、湖蓝白云纹长衫、天青长衫、淡紫长衫、橘红长衫、明黄长衫、翡翠绿长衫、靛青长衫等数种，以及多样书生帽和绣鞋、丝绦等服饰。至于崔老夫人、崔莺莺、红娘和欢儿、法本、法聪、惠明与众沙弥，不要说像是正裙、正袄、僧袍这些正衣大裳了，就连付（服）裙、香袋（带）、丝绦、羞巾等等小衣服及附属品，也是一笔不乱丝丝入扣的。 《相思》 《相思》一画，病榻之上的张君瑞眉宇间充满凝涩、痛苦，神情表现出备受相思煎熬的模样。在画《相思》一图时，先生还接受儿时笔者那略带小聪明的“私心”：“咱们还不给他们‘露一手’，展示展示您大写意的功力？”于是，疼爱笔者的先生果然就在画面上画写意画了。只是由于最后构图上的需要，才大部分被“割爱”。现在我们还能在张生床头挂的那张画上，看到些许残留下来的痕迹。 《问病》 《问病》一图画面欢快、明媚。虽然画面还是先生一贯简洁、舒展、自然的手法，可令观众们感到的是真正的满室生光、如沐春风。先生毕生酷嗜烟酒，香烟一天至少要抽掉两包半。一位中央领导得知先生的烟票儿不够用，于是送来两条当时并不多见的带过滤嘴的进口烟。哪成想，先生觉得过滤嘴降低了烟的力量有碍过瘾。于是，笔者与先生就一起用小刀、小剪子做“去嘴工程”（去掉香烟的过滤嘴）！当全部嘴去掉之后，小孩儿家心性的笔者一边高呼着“万岁”，一边抓起一把过滤嘴扬向空中。当过滤嘴“天女散花”之际，有几枚落进了墨池，飞溅的墨滴虽经先生的紧急抢救，还是在张君瑞身后地面上留下两块印记。此后那两块砖有幸被命名为“叶子之砖”。 《佳期》 《佳期》一图中，崔莺莺纯真优雅、仪态万方，其欲履又止、即迎还羞之状煞是好看，给人以恬静与向往。是否因为先生终生未嫁，故而特别能够体会少女那微妙的心态呢。才子佳人的爱情故事本身就是亘古不变的永恒主题，《西厢记》又是这一永恒主题的佼佼者，而《佳期》一图将《西厢记》推向了高潮！近日，有数幅假托叔晖先生新类型的伪作见之于拍卖市场。这些伪作基本都是脱胎于叔晖先生的《佳期》，只不过或有做“镜像”处理左右互换的，或有做“反转”处理颜色互补的，或有去掉张生、红娘只保留莺莺做青衣小姐《消夏图》的，或保留莺莺、红娘再掉转180度后添加一些背景做小姐、丫鬟的《出浴图》、《赏花图》、《瑞雪图》的等等。故有兴趣、有需要的读者朋友们不妨多注意，注意《佳期》之中的种种细节，对今后的鉴定或许会有所裨益。十六幅设色本连环画作品《西厢记》的大获成功，令王叔晖先生荣获了第一届全国连环画评选一等奖的殊荣。（上） （特别声明：文中除“待月西厢下，迎风户半开。拂袖花影动，疑是玉人来”之外，文中出现的所有诗、词、联句、对子以及骈体文等，均为夏叶子所原创。除本次发表之外，夏叶子在任何情况下保留《中华人民共和国著作权法》所赋予的一切权力！） |
