 （元）钱选 王羲之爱鹅图 4 那么，《瀛山图》究竟出自谁人之手呢？ 《中国美术通史》中言：“《瀛山图》则以朴拙的造型和典雅的小青绿表现仙境，后来元代钱选的山水可能是在这种画法影响下发展的。”笔者从中得到了有益启示：此作是否就是元代钱选的手笔？ 钱选（1239～1301年），字禹舜，号玉潭，溪翁，吴兴人。山水画取法赵伯驹、赵伯。传世作品有《浮玉山居图》卷、《山居图》卷、《幽居图》卷等，均属大小青绿的传派，然丝毫没有一般青绿山水中所习见的富贵气象，而散发着蕴藉幽远，静谧文秀之气，即后人所推崇的“士气”和“雅气”。 钱选的代表作品《幽居图》、《山居图》和《归去来图》共同特点是：山石均勾勒无皴，或偶有皴擦，以追求古意，画法与展子虔《游春图》较为接近。《瀛山图》中主峰的图式、勾法与钱选《秋江待渡图》一致，用笔中锋稍侧，尖俏爽利。《瀛山图》与钱选其它山水画中的山石多用垂线、斜线等重复排列，上实下虚，外轮廓皆点有疏朗之圆点，给人拙茂苍朴之感，富有装饰性。画中远山皆以墨骨法写出，形状多相似，尤其《瀛山图》与钱选《山居图》中的一驼峰状（似梯形）远山，形状完全一致。想必应是作者的惯用图式所致。 钱选画树基本空钩填色，在用笔上能够把书法融于绘画之中，笔笔沉稳，含而不露，工细而不失于刻板。这与《瀛山图》如出一辙；此图中的树木多夹叶，点叶写出，点叶多用细笔浓墨，墨稍干，夹叶的组合单位其笔法与《山居图》极似，尤其松树画法和平头点树林，如出一辙。这在公认的王诜代表作中没有出现。 钱选在用色上大胆突破了传统的青绿设色法，山石使用石青、石绿，间施金粉，虽然浓丽，但不流于庸俗；近树用花青淡染，重色与淡色交相辉映。在用笔与设色关系上取得了色不掩墨，墨不碍色、相得益彰的艺术效果。后人多称为有“士气“，从而把青绿山水纳入了文人画的审美意趣之中。综观之，《瀛山图》与钱选的作品一脉贯通，格调相承。 钱选的山水有着一定的程式：1、左边为着力刻画之近景，右边为远山、丛林、屋宇，中间大量布白，为浩渺江水；2、画幅中间为崇山叠嶂，房舍屋宇，后面远山如黛，主体左边或右边以极少的坡石树木为近景，两侧烟江邈远，如《山居图》、《幽居图》。3、画面左右两侧为近景，远处崇山叠嶂，中间江水无垠，如《秋江待渡图》；4、画面中间横列群山叠嶂，屋宇丛林位于江中，近处湖水如镜，远处水天一色。这几种图式皆为平远构图。《瀛山图》就属于典型的钱式构图。由此可见，《瀛山图》风格特征、布局构成与钱选的山水画一脉贯通。 通过上述层层对比分析，可得出《瀛山图》系钱选一路风格的伪作。 （作者系华东师范大学艺术研究所博士研究生，本文在原文基础上有所删节。） |
