自去年秋季以来，古代、近现代书画市场呈现井喷行情，而当代书画并没有沾到多少光，市场表现与2004年到2005年高峰相比，平淡无奇。都说艺术品市场呈现板块轮动和连动效应，缘何到了当代书画板块，就不灵光了呢？这是由内外因素造成的。 外在因素主要在于当代书画与古代、近现代相比，风险较大。随着古代、近现代书画行情的逐步走高，该类作品在拍卖市场中大量涌现，其中不乏名家名作。中国书画讲究临摹继承，当代书画与这些书画史上的代表人物的作品相比，自然相形见绌。尽管当代书画也有一定程度的创新，但书画所需要的基本内涵如笔墨工夫、韵味等方面与古人相比仍差距甚远。况且，古代、近现代书画的作者大多在艺术史上地位已经确定，而当代书画仍在发展中，无法定论作者在艺术史上的贡献。这无疑增加了藏家们的购买风险，影响了其购买兴趣。因此，一定程度上说，古代、近现代书画掩盖了当代书画的光环。 更主要的原因还是来自于当代书画本身。与古代、近现代书画相比，当代书画也有其优势，例如在内容上、形式上有一些创新，不少作品是表现当下社会生活和人文情趣的，与当下人的审美心理更为贴近；少数人的作品在形式上也有一定的特色。但是这些创新无法掩饰当代书画本身存在的诸多缺陷。例如，在笔墨工夫上，当代书画家普遍都“贫血”。古人一向把书画当作孪生姐妹，不分、不离、不弃。书法与绘画相得益彰、相互辉映，遍观古代、近现代画家，没有一个不是首先在笔墨工夫上着力，并且终其一生锤炼，都堪称是书法大家。同时注意学养的丰富，在文学等其它艺术形式上有很深的造诣，加之饱览名山大川、人文风景，注重“搜尽其峰打草稿”，如此在绘画上才成绩卓著。古代书法家们一生与毛笔相伴，不断从先人中汲取营养，丰富多种学识，以欲与前人争高低的气魄不断创新，才形成了自己独特的面貌为后人所景仰。而许多当代书画家们却并不如此，不少“画家”们把绘画和书法割裂开来，不注重在书法上的磨练，笔墨工夫拙劣，再好的形式也无法掩盖其在笔墨语言上的缺陷，即所谓“不耐看”。再则在学养和写生等诸方面的欠缺，使当下的画作呈现一派浮躁之风。墨、颜料是在宣纸上了，但是“入不了纸”。不少“书法家”们一味强调展览效果，尽快获取功名，注意形式，而轻视笔墨内容，轻薄之气溢于纸上。书画所赖于生存的基本功方面无法与古人比肩。因此，从艺术价值上来看，当代书画与古人相比，输的不止是一星半点。 但是，在市场运作和邀名猎利上，不少当代书画家们却甚过古人成百上千倍。2004年、2005年承接2003年秋季拍卖古代、近现代书画的火爆行情，当代书画也炙手可热，呈普涨行情，带动书画市场整体活跃。各种笔会、展览等活动风起云涌，不仅刺激了不少伪“书画家”们的诞生，也催生了作品数量的泛滥，“书画家是印钞机”的说法在社会上不胫而走。作品的粗劣、加之数量的大量生产和复制，势必打压着市场，伤着藏家的购藏热情。到2006年，随着当代艺术的崛起，当代书画应声而落，除少数书画家作品行情上涨外，大多至今不见恢复元气，甚至还跌去了不少。大多数拍卖会尽管一直保持着当代书画的拍卖，但成交额贡献并不多。由于其中的一些人为操作，一些有影响力的拍卖公司为了维护公司的品牌形象，甚至一直禁止着当代书画的上拍。 当然，我们也不能全盘抹杀当代书画，其中不少作品还是有一定艺术价值的。当代工笔画板块值得重视，一来工笔画创作数量少，不容易粗制滥造，具备基本的艺术价值，与写意绘画相比，目前整体价格不高；二来许多工笔画内容、形式上创新不断，表现当下社会生活，审美上能为大众所接受。至于她能否在当代书画市场中率先启动，还有赖于藏家们的慧眼识珠。 |
