 王蒙 秋山萧寺图 艺术基金在目前尚处在萌芽阶段，未来前景广阔，充足的资本以专业的操作专注于艺术品投资，势必会启动中国艺术品的更高价值。 最后，与笔者看来，传统艺术的价值回归是中国书画市场火热的文化认同基础。与2007年启动并快速火爆的中国当代艺术相比，中国书画的价值同期曾被严重低估，出现本末倒置的现象。2008年5月，炙手可热的当代艺术家曾梵志《面具系列1996 No.6》7420万港元创中国当代艺术拍卖最高纪录，同时期,中国近现代传统书画尚没有出现能与之相比的价格,就是古代书画部分仅有两件国宝级的珍品超出其价格。分别是中国嘉德2007年秋拍会的明代仇英的《赤壁图》7952万元和在香港1.28亿港元成交的现存宋徽宗流落民间最长的草书手卷《临唐怀素圣母帖》。笔者在香港拍卖结束后曾笑问曾梵志：“您觉得您和仇英,谁的艺术成就高？为什么您2年前的作品就和他500多年前的真迹差不多贵了呢？”曾梵志笑答：“这个价格我也看不懂了。” 由于历史的原因，中国当代艺术的话语权和定价权长期以来在以西方为主导的意识形态和游戏规则中，2005年开始出现的当代艺术热潮和飙升的天价也是由国际资本及海外藏家潜伏中国当代题材长达20年后的清仓获利的集中爆发。而随着2009年春季开始当代艺术的走低，古代书画及近现代书画的快速回暖，我们可以看到以中国传统文化及审美为基础的板块，由于话语权和定价权大部分掌握在本土或华语收藏人群中而显得更加有生命力。 未来的猜想 与其说是一种猜想，不如说是展望更为贴切。笔者看来，在接下来的10至20年内，中国古书画作品的价格会达到世界顶级艺术品的价格水准几乎没有悬念。试想早在2002年就以2990万元当时中国书画拍卖纪录成交的北宋书法家米芾《研山铭》手卷重出市场，恐怕《砥柱铭》在榜单上将不再孤单。 畅想荆浩、关仝、董源、巨然中，出现任何一件，都是博物馆级的国宝，如若存市，与西方大师平起平坐也是自然不为过的。然而古书画是稀有资源和国家文化宝藏,逐步走进博物馆进行流传和保护也是长远必然的趋势。届时古代书画市场恐怕会和西方文艺复兴古典艺术市场一样走向干枯和静默。 近现代中国虽风雨飘摇,但艺术界却异常活跃,开阔交融,成就斐然。凡有突破者都是艺术史的撰写者。故有大千亿元不足为奇,大写意突破之大家吴昌硕、齐白石、潘天寿、中西融合之徐悲鸿、赵无极等艺术家的精品距离亿元也就在咫尺之间。 近现代书画收藏基础广泛，正是酣时，作品丰富,层次多样，这一板块无论从高度和广度都尚有很大的空间。最重要的是，一个收藏的时代正在开始，中国的收藏阶层正在形成。当中国当代艺术不再以西方的观念、意识形态、形式话语来表现思想,摆脱西方收藏家和批评家的口味而从中国文化根基和语境挖掘探索而独立创作的时候，就是断中求活，就是中国当代艺术家与本土收藏家一起决定中国艺术的走向和价值的时候。 艺术市场并不是仅有几张亿元大件组成，露出水面的是冰山一角，更庞大扎实的根基是中国艺术市场生命的土壤。 中国艺术或在静穆中求飞动，在飞动中求顿挫，动静相参之间呈现的是舞的精神，强悍的生命力——矫若飞龙如《砥柱铭》一升冲天，顿挫疾涩如当代艺术之沉郁低迷，都是一种气韵的转换，都是舞动的艺术市场的生命力量。 (作者毕业于伦敦苏富比艺术学院,长江商学院MBA,北大美学硕士,曾供职香港苏富比拍卖公司,于北京798创办当代艺术画廊。 现为自由撰稿人,独立艺术经纪人) |
