 吳冠中-故鄉总部设于台北的睿芙奥艺术集团，今年动作相当频繁，除了刚刚赞助徐冰制作装置《凤凰》之外，5月31日睿芙奥还将旗下的罗芙奥拍卖的拍卖地点增设到香港。作为亚洲知名的拍卖公司，此次睿芙奥进军香港表明香港亚洲拍卖中心的地位已经势不可挡，同时，诸多拍卖行进驻也让拍卖市场的竞争日趋白热化。此次通过采访睿芙奥艺术集团总经理郭倩如，将更深度理解睿芙奥对于公司业务的策略与重视。 罗芙奥拍卖业务 《艺术与投资》：香港已经有亚洲拍卖中心的态势，来自亚洲不同国家的拍卖行，例如首尔拍卖、亲和拍卖都已经进驻香港，使得香港拍卖市场的竞争更加激烈。在这种情况下，睿芙奥此次选择在2010年开拓香港业务的动机、策略、优势和期望分别是什么？郭倩如：首先我们集团是睿芙奥艺术集团,负责拍卖的公司是罗芙奥,拍卖是集团中的一个重要业务，除了拍卖,我们还有中介，基金会包括艺术赞助等众多项目。 实际上罗芙奥拍卖早在前年已经在香港举办了一场秋季拍卖会，当时很多拍卖公司尚未在香港拍卖，2008年秋也是金融危机最严重，对艺术市场影响最严重的时候。但是我们依然在香港的首拍中创下亮眼的成绩，包括岳敏君和王广义等人都是高价成交。香港作为亚洲拍卖中心的优势我们早已经预见到，香港拍卖我们早在多年前已经开始布局。因为我们在大中华区，特别是亚洲地区的客户资源，加上香港国际化的背景，对海外客户的吸纳，使得我们在香港的拍卖能够创造出与台北不一样的格局。而罗芙奥拍卖“客户至上”的良好口碑是我们最大的优势。我期望能够在未来好好耕耘这块市场，提升“亚洲现代与当代艺术”的拍卖质量。 《艺术与投资》： 罗芙奥的各地藏家比例是什么？此次春拍征集作品的品项分布又是什么？郭倩如：目前我们的主要藏家以台湾、香港和东南亚居多，占到一半左右，其它的则是欧美和大陆的藏家。此次春拍，台北还是强调20&21世纪华人艺术，包括少量的日韩当代，香港则突出亚洲现代与当代艺术。 《艺术与投资》：这种举措是否也让台湾其它拍卖行跃跃欲试？来香港开拓拍卖业务是否存在着“门坎”的要求？郭倩如：去香港的示范作用并不仅仅对台湾的拍卖行有影响，正如您刚才提到的，目前亚洲的各个拍卖行都在陆续进驻香港，这种趋势已经很明显。在香港进行拍卖，不存在门坎的限制，没有特别行政上的要求。但另一方面，拍卖公司的质量，客户的积累，包括作品的征集，这些基本内容的高下决定了门坎。拍卖公司多，决定了香港的竞争更为激烈。 睿芙奥艺术赞助项目 《艺术与投资》： 从3年前开始从事赞助张晓刚纪录片的拍摄、与罗浮宫协作展览、到现在以拍卖行这个平台去策划协助徐冰《凤凰》作品，这里面睿芙奥的角色是什么？郭倩如：我们集团一直以来都在以不同的形式对不同的艺术形态进行推广和赞助。早在2002年，我们已经在台北举办了大型西洋作品鉴赏展，推荐西方经典和当代艺术在亚洲区的互动，一直是我们在努力经营的内容。近年来对中国当代艺术的发展进行推动和赞助，公司更是不遗余力。除了张晓刚和徐冰，我们还赞助了接下来周春芽在上海美术馆的回顾展。我们进行的艺术赞助，不仅仅是出钱而已，基本上从发起、策划、执行都是由我们的工作团队全程参与。 《艺术与投资》：睿芙奥赞助行为的背后动机，除了拍卖行从中可以获得品牌知名度的提高，是否还有日后商业上获利的考虑？郭倩如：罗浮宫的项目是针对残疾人的，这种展览只可能是公益性的，不存在商业获利的可能。我们给张晓刚拍纪录片，也是纯粹由我们投资和发行的纪录片，不存在与艺术家之间进行利益交换的关系。我们看中的是这些项目本身的价值，而不是它们其后所可能带来的价格。一个真正有实力并且有担当的公司，既有能力赚钱，也有能力花钱。 《艺术与投资》：为何会选择徐冰作为你们的赞助对象，这其中的标准是什么？为何不选择台湾的艺术家？目前还有正在筹划的赞助项目吗? 郭倩如：徐冰从80年代到今天，他的创造力包括所取得的成就有目共睹。我们选择的所有合作的艺术家在艺术创造力方面都是非常杰出的。这是最为重要的标准，其它还要根据具体的项目和内容。具体到徐冰的凤凰，因为这个项目决定了艺术家必须是有创造力，对中国当代社会有自己独特的思考，而且还不能以简单的绘画或者雕塑的形式表达。当时徐冰刚刚从纽约回到北京，很自然地就会走到一起进行合作。关于徐冰凤凰的作品，我们同样从发起到创作过程，乃至此次展览的执行都是全程参与，并不仅是赞助的角色。即使是赞助，我们也希望挑选一些有挑战的或者说可以参与其中共同创造的项目。目前有一些赞助的项目还在准备中，待确定后再向大家报告。 |
