阅读和写作 另一条贯穿于里奇一生的线索就是对于文学、读写能力以及阅读和写作的技术的强烈兴趣和爱好。他曾经常常说：“我的血液中一定流动着墨水。”他的父亲曾经拥有一家印刷厂，后来被他的兄弟接管经营，他的一个妹妹是出版商，另一个妹妹多年来一直致力于桌面印刷系统的研究。而里奇曾经在一次画廊的展览上，仅仅花费了一天的时间就完成了一部小说的写作（有时甚至直接写在墙上或者其他物品上），这期间还参加了晚上的晚宴，同时也没放弃深夜阅读的习惯。这个世界上并不存在什么即席的写作或者是全自动的写作，所谓的创作都是经过长期的构思、算法设计，或者是实时的互动行为以及微型计算机的内部运算实现的。 他作品的分界点是自一组基于使用卡通表层结构语义或者禁用的语法的中篇小说的写作开始的，他在概念上的尝试使得多种结构之间得以互相作用。他称之为“垂直”文学，这样，读者就可以在不同的层次或者水平之间层层传递，这恰好与水平结构的传统文本形式（也就是文本作为一种透明介质，其象征意义可被吸收）截然相反。 在20世纪90年代早期出现的数字世界中，“复印机巨人”施乐公司重新将自己定位为“文件公司”。里奇在帕克研究中心的一个项目担任负责人，这个项目就是实验文件研究RED。有关未来阅读的实验是RED为圣何塞的创新科技博物馆专门设计的。十三个互动装置研究了科技和阅读器械是如何改变，以及如何为未来的阅读提供多样手段的。 20世纪中叶的两位梦想家 最后，我必须要提及两位20世纪中叶的梦想家，他们对里奇的思想有着极大的影响作用。第一位是居伊•德波（Guy Debord），法国思想家，情境主义的代表人物。居伊•德波最初关注的领域是大众媒体核技术是如何深深地改变社会意识的。德波是法国这种有先见之明的，同时又愤世嫉俗的后现代无政府主义的首倡者，他们成功地抵制住了被大众媒体和相对隐秘的力量同化。里奇同时也阅读和收藏了菲利普•迪克（Philip K Dick）的所有著作，迪克是加利福尼亚的科幻作家，他的故事在问世五十年后被拍成恐怖电影搬上了银幕。 |
