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二，介入真实
从“隔空”展厅移步到“介入”展厅后，首先入眼的是一团黑，和一声声刺耳的撕裂声。其实，这个展厅的灯光并不灰暗，那眼前的一片黑，只是从白色空间步入黑色空间后，视网膜所产生的“欺骗性”。由此不禁让人想到，“真实”是什么？当报纸媒体、电视媒体日渐成为我们认识世界的主要方式后，很少人去认真的追问“真实”的可靠性问题。将线条介入到报纸上的原始文本之间，将线遮蔽掉报纸上的“白底黑字”，将严肃的新闻变成线条的辅佐或背景，将铺满整个展墙的《线象·参考消息》一拥而入地塞进我们的视线……王璜生似乎在一点点消解掉人造的真实，用纯粹的线创造一种本真以错乱“真实”，这是否是王璜生追问“真实”的一种方式？至少我们可以说，当王璜生选择用报纸作为Ink on的材料时，他就已经介入真实了。“实际上，所谓新闻报纸的‘真实与客观’都带有那个阶段文化特征及意识形态，文字与图像只不过是其中的符号象征罢了。所以，与其说王璜生是在处理这些媒体，不如说这是他有意带有一种实验性的破坏，也是拼贴与建构性的尝试，使这些熟悉的内容陌生化，以控制观者的期待，让观者体味到经过处理的新作品所产生的惊奇，以及摆脱原有传播之后的自由。”（冯博一）
“介入”展厅中的“线象”系列作品，被称为“报纸系列”。这些画上线、圈圈的报纸，或装裱好镜框在墙上整齐的摆放，或用鱼线简单地吊起来，在展厅中随着行人走动带起的风而轻轻摆动，使得整个空间有一种碎片化的感觉，观看点在哪里？要从哪里看起？似乎它们全部是整体的一件作品，又似乎每一张报纸都渴求被阅读、被解读。
展厅中的核心，可能是那件巨大的、有些许禅意的影像作品《日晕》。画面初见时，是几近全白的白和不间断的撕裂声，你不知道这撕裂的是什么，这画面的下一刻又会出现什么，当你开始期待时，你驻足停留，看见片片报纸碎屑由少至多、由慢至快地掉落，然后你发现这不过是在撕碎报纸，于是你准备起身离开。当你正起身时，那些报纸碎屑慢慢地飘落成一重一重的影子，耳边刺耳的声音不知何时变成了一曲似有节奏的诗意的音乐，随着那些报纸碎屑的影子片片虚无幻化，画面中又回到了空空荡荡的“无”。大概此时，你略略困惑，刚才几分钟的感觉好像发生过什么也好像什么都没发生，只剩下两边悬挂的报纸微微抖动的嘶啦声在耳边，恍若未闻。王璜生试图在这件影像作品中制造出一种对日常现象的抽离、撕裂和解构。这可能也是他介入真实的另一种方式。
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