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艺术批评
艺术批评所注意的直接对象是个别的、现实存在的艺术作品，艺术理论所研究的直接对象是艺术的一般规律和原则；艺术批评的对象主要是批评家同时代的艺术作品，艺术理论的对象主要是过去的艺术作品，是艺术遗产；艺术批评偏重于评价，艺术理论偏重于认识；艺术批评往往具有主观论辩色彩，艺术理论则是冷静的、客观的研究。
艺术批评作为一门学科，形成于18世纪的欧洲。当时，文字印刷和新闻业得到比较广泛的发展，这是艺术批评产生的物质基础。艺术批评是对个别的、现实存在的艺术作品及其作者的评价，是一种“判断的”批评。它侧重于现在时，而不是过去时，是对批评家同时代的艺术作品的批评；它偏重于评价，旨在确定艺术作品的艺术价值，具有强烈的论辩色彩。
艺术批评和艺术理论有密切联系，但是又有明显区别。艺术批评所注意的直接对象是个别的、现实存在的艺术作品，艺术理论所研究的直接对象是艺术的一般规律和原则；艺术批评的对象主要是批评家同时代的艺术作品，艺术理论的对象主要是过去的艺术作品，是艺术遗产；艺术批评偏重于评价，艺术理论偏重于认识；艺术批评往往具有主观论辩色彩，艺术理论则是冷静的、客观的研究。
我国的艺术批评研究还很薄弱。例如，从横向看，与中国文学批评史的研究相比，中国艺术批评史的研究大大落后。上个世纪20年代，我国就出版了《中国文学批评史》（陈中凡，1927），1934年郭绍虞出版同名著作。在20世纪三四十年代，中国文学批评史的研究队伍是中西学养兼备的学者，朱自清、方宗岳、罗根泽、朱东润、黎锦颐等。除单卷本的《中国文学批评史》外，我国还出版了多卷本的《中国文学批评史》，如王运熙、顾易生主编的七卷本《中国文学批评通史》。
然而，我国所有的文学批评史著作实际上都不是真正意义上的，它们把文学理论和文学批评混为一谈，成为文学理论和文学批评的混合史。例如，这些文学批评史著作认为，我国最早的文学批评思想资料是周代拟定的。《诗经》是周诗，其中不少东西周之际的诗篇中表述了作者的创作意旨和对诗歌作用的认识。这里说的仍然是文学理论。
美国学者韦勒克、沃伦在《文学理论》第四章中主张“对文学理论、文学批评和文学史三者加以区别”，并称：“似乎最好还是将‘文学理论’看成是对文学的原理、文学的范畴和判断标准等类问题的研究”，而文学批评则是对“具体的文学艺术作品的研究”。与这种观点不同，王运熙、顾易生主编的七卷本《中国文学批评通史》认为，所谓文学批评，“包括文学观念、理论、具体的文学批评、鉴赏以及其他有关文学理论批评的思想资料。其所以统称为‘文学批评’，是根据约定俗成以求简括”。
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