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学院教育中造型语言的生存境遇 |
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| 艺术中国 | 时间： 2011-08-04 09:55:08
| 文章来源： 艺术国际
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造型语言中的观念与言说
让我们回到语言本身。作为文化积淀下来的造型语言，与其它语言系统一样，有其结构的先在性，如语法规则，是它维系着语言在时空中的稳定。我们每一个人都是语言的运用者，要么你遵守这个规则，让话语信息得以交流，要么疏远这个规则，如杜尚那样，另行建立新的语言系统。如果造型语言的创新不去效仿革命的杜尚，这种改革并不会伤及现存语言规则本身。那么规则不动，何为语言创新?本人以为语言的创新亦即言说方式的创新，也即造型表达样式的创新，从符号学的角度讲，语言的魅力在于言说者的话语方式，言说者想说什么，怎么说，亦由言说者的观念所决定。
“观念”即思想，也即作为个体的人对其所处环境和社会的看法，也可以是一种个体和群体的相互关系所衍生的价值尺度。在过去的三十年，中国改革开放带来的首先是观念的碰撞，同时也是观念的碰撞推动了艺术领域的对外开放。我们不能说在这之前的艺术没有观念，那只是锁国时期一花独开百花凋零的一元化观念，单一的观念势必导致单一的语言样式，形成意识形态和话语霸权。反之，新观念的引进则会推动艺术样式的分化，呈现一时的前卫性，甚至多元性。因此从广义上讲，当代艺术所包含的不仅仅是时间的当下性，重要的是它在指涉当下不同观念推动的造型艺术活动，具有语言表达样式的多元性、实验性和开放性，可以说不同观念的表达是当代艺术的基本特征，但中国的特殊性在于：表达样式一旦被贴上官方、非官方或主流、非主流的标签，当代艺术就自动产生了二元对抗的政治经济学属性。
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