刘兰近照

作为一家实力雄厚的公司总经理，刘兰和汇通汇利都取得了巨大的成功。但是她并没有止步于此，介入当代艺术的收藏成为她新的兴趣，而且一下持续了七年有余。出身于文艺家庭的她，从小就受到艺术潜移默化的熏陶。在她27岁参观冷林策展的《现实：今天与明天 '96中国当代艺术》展览的时候，当代艺术在她心中还是一个“怪物”，这种感觉在七年之后，当她再次进入当代艺术领域时已经完全变成了惊喜。又一个七年即将过去，作为重要的当代艺术藏家，刘兰在她“心灵的游历和探险”道路上越行越远……

艺术收藏是一种眼光的探险

记者：在七年的时间内，您的收藏应该算是斩获颇丰了。去年在北京公社的个人收藏展已向大家展示了一个基本的面貌，曾梵志、刘野、宋冬、岳敏君、张晓刚等艺术家的作品都有所涉猎，除风格多变之外，架上艺术和行为影像等多种方式都存在，在收藏这些作品时是出于什么样的考虑呢？到现在有没有什么变化？

刘兰：初衷很单纯，就是觉得好玩，喜欢。收藏这件事是很私人化的东西，完全是个人的喜好和精神上的愉悦。至于艺术作品的形式，我基本上不会考虑，比如我最近就收藏了美国著名的影像大师Bill Viola的Video作品，古代家具、文房四宝也有收藏。收藏的变化是任何时候都存在的，不同的时期对生活的认知和精神的追求是不固定的。另外还有现代社会和当代事件对自我的一种反馈，都会让你的思想和眼光产生变化。

记者：为什么对张晓刚的作品最感兴趣呢？

刘兰：仅仅从画面的风格或者是说一种感觉去看一幅画，我觉得是不够的，最重要的还是画面背后的思想。张晓刚的作品就属于后者，它们背后所蕴藏的一种历史会与你的生活经历、历史认知产生一种碰撞，这种碰撞才是艺术作品最有意思的东西。

记者：怎样来判定作品有没有吸引力呢？

刘兰：我个人的收藏标准主要是依据它的艺术经历和学术标准，艺术作品的精神很重要，如果我的精神境界都高于他的话，我会收藏他吗？这本身就是一种挑战、竞争，这才有意思！

记者：收藏作品时，会不会找收藏顾问？

刘兰：我主要和冷林先生谈的比较多，冷先生对东西方艺术都非常了解，除此之外，我经常和一些艺术家朋友交流，了解他们，从而了解他们的艺术。

记者：在以后的收藏中，有一个具体的规划吗？

刘兰：没有什么规划，艺术收藏本身就是一种眼光的探险。艺术品本身也具有一种能和你精神交流的东西，这种吸引力会促使我一直收藏下去。

《大家庭系列 父亲与女儿》张晓刚，布面油画，160x200cm，2008

我看中的是作品和艺术家

记者：如何看待画廊和拍卖行在中国当代艺术市场中的作用？

刘兰：拍卖行的存在是非常有必要的，它是一个二手市场，你可以在那里找到很多老作品。画廊是一手市场，直接策划、展览、经营艺术作品；只是中国目前的画廊大多不够成熟，他们的年龄比艺术家还年轻，他们的眼光多缺乏学术的支持，因此成长会很缓慢。

记者：中国当代艺术市场经历了一个“过山车”式的发展，怎么看现在艺术市场的回暖？

刘兰：我从来不关心这些事情，价格的上涨下跌，回暖与否都与我无关，我看中的只是作品和艺术家本身。我毕竟不是买股票，没法跟金融股市产品相对比，所以它上涨也好，下跌也好，回落也好，都与艺术本身无关，我更关注艺术家的精神状态，他们是一种什么样的精神境界，才能做出什么样的作品。