| 广东美术馆要推倒重建？作为广州二沙岛上与星海音乐厅交相辉映的文化地标，它的命运突然备受瞩目。昨日有媒体报道，在广东美术馆即将进行的改扩建计划中有一个方案是将其彻底推倒重建。昨天，南方日报记者就此向广东美术馆馆长罗一平求证，他断然否认了这一可能。“推倒重建只是一种声音，不是一种方案，基本没可能实行。”
但罗一平向记者透露，广东美术馆的改扩建已是“板上钉钉”的事，但究竟怎么改、采纳什么方案，还处于意见征集阶段。传闻中的要改建成“全球面积最大的美术馆”的方案，如今并未落实。作为全国三大美术馆之一的广东美术馆，未来将有何变化？南方日报记者采访了相关学者。
推倒重建？不太现实
会摧毁广东美术馆的历史记忆
当年建设时 ，只 用了约1.4亿元；落成10多年，已成为广州文化地标
作为全国最知名的美术馆之一，广东美术馆的风格并不张扬，它与星海音乐厅一同坐落在有“珠江明珠”之称的二沙岛，经历10多年的风云，如今已成为广州名副其实的文化地标。
广东美术馆的筹划始于上世纪80年代末90年代初，当时几位主要设计师的理念是：美术馆应该以艺术品为主角，馆舍应该是一个背景空间。在这样的思路设计下，广东美术馆以“退”为原则，它以灰色的自然色调装扮，把色彩都让给了它里边展览的艺术品。而在资金上也非常节省，只用了约1.4亿元。
如果以苛刻一点的眼光来看，广东美术馆没有身旁的星海音乐厅那样耀眼夺目，建筑本身也有不少值得改进的地方，比如略显单调的外墙。从设计到最终落成，围绕着广东美术馆的争议就一直存在。但随着时光变迁，随着越来越多著名艺术家、普通参观者的走入，当初的非议已慢慢被一种文化上的认同感所接替。
中山大学传播与设计学院教授杨小彦回忆说，早在几年前，广东美术馆前任馆长王璜生就曾提出改造升级的想法，但由于资金有限而未能实现。“10多年前的规划已经不适应现在的发展需要了。比如现在可能需要空间更大些，灯光更好些。”杨小彦认为，一个美术馆升级应该是很正常的事，随着时代的进步，随时随地都应该升级。
但针对推倒重建的传闻，馆长罗一平予以否认，他解释说，确实有一种声音支持推倒重建，原因是重建涉及费用可能略低、时间更快，但并没有多大可行性。“拆掉一座有10多年历史的知名美术馆不太现实。”
比如，相比对原建筑大幅度修改，中山大学传播与设计学院副教授冯原更倾向于推倒重建，但他也提出，或许可以考虑更为折中、理想的方案，就是既保留原馆进行一定改造，又另觅新址建馆扩容。
但杨小彦认为，“对于推倒重建的说法，我主观上判断不大可能。”此次广东美术馆升级，最重要的还是将空间扩大，可以通过内部空间的改造以及外延的设计来达到增加空间的目的，根本没必要推倒重建。
罗一平提出，广东美术馆在短短10多年内就成为全国一流美术馆，已构成了一定的文化影响力和历史价值。推倒重建的话，很可能会顺带摧毁广东美术馆过去10多年的历史和记忆。
全球最大？仍未可知
广州三年展将探讨改扩建问题
改扩建要耗时两三年，将从2.1万平方米，扩大到4万平方米
按照目前专家讨论的一种改扩建方案，广东美术馆在二沙岛的原址预计将从2.1万平方米扩建到4万平方米。
摆在眼前的问题是，装修这样的规模，要耗时两三年，这对美术馆来讲是很可怕的事情，可能造成在美术馆界慢慢淡出的局面。因此罗一平透露，无论采用哪个方案，都将确保改扩建工程中“照常有展览”。按照这个初步设计，广东美术馆的改扩建可能先把原来开在西北的正门改向东南，新门建好后才开始按顺序改建西门、中庭和周边，因此可以边改建、边展览，两不耽误。
而在广东美术馆改扩建的蓝图中，还有一个引人瞩目的方案是要将其建成全世界面积最大的美术馆。2010年8月，广东美术馆和某地产集团共同竞标获得了“广州北岸文化码头建设项目”。该项目的基本定位之一，是通过对其中最大板块———建筑面积21.1公顷的员村热电厂进行旧址改造，共同打造“广东美术馆北岸当代馆”。但罗一平昨日澄清说，“广东美术馆北岸当代馆”能否建成仍未可知，因为目前政府对员村地块的使用态度并没有明确下来，北岸当代馆现在看来还很遥远。
罗一平还有一个设想，由于广东美术馆的改扩建工程需要三年左右时间，他打算把即将登场的第四届广州三年展纳入到整个改扩建工程的范畴中。引入社会学视角，从一家美术馆改扩建工程敲下的第一块砖头开始，广州三年展启动，敲下来的东西不会成为废品，而是让艺术家把这些“废品”重新组合，重新创作。在这个设想里，即将于今年9月22日开展的第四届广州三年展，将围绕着美术馆的改扩建开始和结束，主题将探讨快速增长的城市文化，探讨一个美术馆、博物馆形象的提升和改造项目等问题。
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美术馆只是空间背景艺术品才是真正主角
广东美术馆“内敛”和充满底蕴的设计风格，或许在某些层面上与广东文化低调内敛的特质相互呼应。当初的设计者伍乐园认为，一个展示艺术的地方，作品才是主角，展示作品的空间只是作为背景存在。基于这样的理念，广东美术馆回避了花哨的外形，转而追求以内敛的气质示人。整个美术馆本身成为一座雕塑形建筑，外封闭而内开放，在艺术造型上力求整个建筑物浑然一体。馆内的装修则简洁淡雅，建筑本身退隐了，以此来突出展品。
但美术馆的设计绝不缺乏细节的底蕴，八角形天井的采光充分地利用了自然光线。即便是遭到非议的外墙上，所用的砖都在石湾定制，颜色与样式都是设计师指定的，每一块砖都是不一样的，有的平整，有的凹凸，目的是追求制造一些微妙的光影变化。还有仿照趟栊的设计透露着广州本土文化气息。
从设计到落成，再到投入使用的将近14年，围绕着广东美术馆的争议一直存在。但广东美术馆已经是广州这座城市不可取代的精神地标。它的策展能力、学术品位和研究高度已走在业界前端。而作为广州城市变迁的一个记录者，广东美术馆的诞生见证了二沙岛从荒地变为广州文化中心区的历史。它也间接印证了一个奇迹：文化品位对整个区域的提升有不可估量的价值。
学者声音
应尽量保存原馆的外形
李公明(广州美术学院美术学系主任、教授)：
广东美术馆的升级有客观上的需要。现在国内许多美术馆、博物馆正走入免费时代，越来越多的公众会把看展览作为日常生活的重要活动，那么美术馆就很可能会遇到展览面积不够、展览布局不适应等情况，所以客观上就需要进行场馆的升级。国外不少著名博物馆、美术馆也进行过扩建，主要有几种情况：一种是在旧馆以外重新建立一个新馆，也有在老馆里面做一些扩建。像英国的泰特美术馆就是重新修建了一个新泰特，来展示当代艺术；而大英博物馆则进行了内部空间的改造。
广东美术馆的扩建应该遵循以满足实用功能为主的原则。而它的外部形象已经具有了一定的标志性特色和公众的认同感，因此在选择扩建方案时，该同时考量形象的创新与历史传统的保持。而扩建的功能诉求和可供选择的方案都应让专家和社会各界人士有所了解，听取各方面的意见。
王璜生(广东美术馆原馆长、中央美院美术馆馆长)：
要尊重原设计师的精神
广东美术馆的改扩建是形势发展所必要的。但我认为，首先应尊重原设计师的理念，因为这本身就是一件作品。广东美术馆的设计师之一是伍乐园，曾设计过江湾大酒店等建筑，在广东小有名气，当时的主要设计理念是几个立方体错落摆放构成的现代建筑。而广东美术馆也是伍乐园一生中最得意的设计作品之一，放在当时的历史条件下审视，还是非常不错的。
其次，应该尊重广东美术馆的文化记忆，广东美术馆这10多年来的发展与本地文化和市民息息相关，已经形成一种市民的文化记忆，应该保住这一个文化形象，不应该随便拆除。
再次，我建议现在的改扩建可以引入知名设计师参与。有人曾提出，广东美术馆的改扩建要再投入六七个亿甚至更多钱去完成，要知道原来广东美术馆建成只用了1.4亿，不应该随意破坏掉这种“让位给艺术品说话”的风格。
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