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（图）这是古典的，非常古典的，很安详。
（图）这个作品，我碰到的这个女孩子特别单纯，穿着白衣服，很干净，她还是有来自乡村孩子的非城市的目光。我们艺术家，要不断地对不同的事物探知，并发表自己的见解，我在这个人身上看到了纯净，是我们现代社会刚刚相反的，现代社会是没法再有这种纯净了，你刚好捕捉到了这个时代很难捕捉到的东西，这也是很珍贵的。所以这个作品，是不太大的作品，但是很多朋友喜欢。
（图）这是用一些新的绘画手段，有一些吸收壁画特点的作品。
（图）这个动作，好象是撑着墙，靠在那儿。但是实际上画出来以后，不会这样，好象向着更远的地方暗示。另外，这种动作是我的画里具有的理想主义的一个意象，所以这个人有他特有的期待感，特有的沉静。
（图）这是我跟同学一起在教室里画的模特。
（图）这是把安静的东西放到蒙古草原上。
（图）这个大家能看到一些埃及艺术的影像，我觉得有点像狮身人面像，具有持久的、稳定的，经得起长期注视的东西。
（图）这个大家能看到一些埃及艺术的影像，我觉得有点像狮身人面像，具有持久的、稳定的，经得起长期注视的东西。
（图）这也是很宁静的。
（图）这是我新的强调永恒性的作品。
（图）这个作品，大家看又出现了新的变化，这个作品是前年画的。我前七八张、五六张，大家都看到，真的静下来了，但是看这个画，又出现了新的动荡和某种现实感。
前面的画就不是很现实。我的艺术，不断地调整，我能不能再次进入现实，有点像城乡之间的常见的面孔，这个人物是有很强的内醒的特点，这张画解释了一种很难拿语言来解释的情感，但是绘画刚刚好能做这个事情，刚刚好能解释人类的特别复杂的情感。我的主要艺术探讨的方向，我的这个技术，表面上看不是那么精美的，有些朋友说，朝戈你的技术挺好的，你要炫耀你的技巧。但是，我力求在线条和色彩，在使用的时候，能够捕捉到我感觉到的事物背后的东西，或者事物潜藏的东西，比如说一个人，我有时候能感觉到，他叫什么名字，他做什么职业，但是有时候觉得这还是表面的东西，我能不能感觉到这个世界背后的存在，是什么？我不能说清楚。但是，我们绘画或者文学都是有能力打开这个渠道的，就是以通向事物，你的东西是通向事物的很神秘的、内在的存在的。这个现实不是我们用外表可以说清楚的。我们往往很多东西可以说清楚，比如我们前面一个朋友，你要从理性分析他，他的年龄，他的职业，或者他的骨骼、肌肉血管，都可以说清楚，但是这个说完以后，你能感觉到这个人？不一定能感觉到。一个人是活生生的，他在这个社会里面的关系是非常形而上的，所以这里包含着我们绘画可以探讨的巨大的空间。我也觉得，绘画应该是有一部分关于人的知觉的延伸，就是他的感觉很好，能进入事物的内部去，这是绘画的一个努力。
（图）这是很有名的一个雕刻。
（图）这里面有中国绘画的元素，这个画并没有完成，画了一半的时候，就感觉我画的蒙古草原有一种杀气，杀气腾腾的，我从来没有见过我的作品出现这种情感，马上就停下来了，停下来就是现在这个样子。当你画画的时候，会出现你意想不到的情感，这时候你要非常敏感，知道你的作品透露出原来没有透露出的真实。
（图）这是我很早年的一个素材，我一直很喜欢它，能感觉到一种自然的力量，某种诗意。
（图）这是我早期的作品，古典时期的风景作品，大家看，这是很平衡的，但是这里面暗示有动感了，结构上开始有动感了。
（图）这个很简洁。
现在给大家留点时间，大家提一些问题。
提问：我想问您三个问题。
第一，在您的作品当中，有哪些画家对您的影响最大？
第二，您的艺术造型和绘画的造型非常有特色，怎么样区分？
第三，在您的创作当中，从哪儿开始？中间大概有哪些阶段？比如说从某种改变开始。
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