观众穿行在两层屋顶之下，上层是百年之前的艺术的穹顶，下层是含有各种管道的现代的、功能的、简易的工业化屋顶，他们相隔百年。
那些被推荐为意大利威尼斯建筑双年展总策展人的人，要想在他策划的展览上有所作为，有两个因素不可回避：那就是，这是世界上历史最悠久的双年展，其次就是他如何才能策划出史无前例的展历？显然，第十四届威尼斯建筑双年展总策展人荷兰建筑家雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas)的选择是颇具有战略性的。
威尼斯双年展的展场目前分为绿园城堡和军械库两大块，军械库的存在是从只有国家馆的绿园城堡中派生出来的主体展空间，它的存在是展览脱离体制的象征，而库哈斯策展的策略是首先打破这两个之间的隔阂，用集权的方式尽可能让分散的、各自为政的国家馆，在展览的总概念下展开，而通常，即使是总策展人也无法干预个别国家馆的选择。于是，库哈斯亲自出马，游说各国，希望各国的决策机构同意与总策展人合作。
那么我们看到的结果是，许多国家馆的策展人人选都是库哈斯的“孩子”，即那些原来在库哈斯事务所OMA或者是AMO工作过的人，或者是和他有过亲密合作过的，比如：韩国、日本、瑞士、芬兰、俄罗斯、中国等，从而化解了相对僵硬的国家馆的体制 能够贯彻他本人的策展意图和手法，这就是所有国家馆的主题“吸收现代性1914-2014”。
库哈斯以这一命题回放世界建筑的百年历史，它让我想起法国电影新浪潮的巨匠戈达尔写过《20世纪电影史》，看来巨匠的视野和胸中的格局都如此接近。
而位于绿园城堡中最大的中央展厅，展出的是本次展览的三大块之一“建筑元素”，分别展示了15个基本的建筑构件。库哈斯充分发挥了他的权威式做法，淡化建筑师和建筑的存在，而是强调构筑建筑的元素，这些元素何止是百年？研究这些元素和基础的工作不是现代主义的设计，而是挖掘现代性的可能，所谓的现代性在任何一个时代都存在，而现代主义则是一时的存在。
中央展厅是本届双年展的核心地带，它如同百科全书一样地展示，根据我从2000年以来的观察，它超过了以往历届水准。现在呈现的状态，和去年11月我在鹿特丹OMA本部所看到的初级方案完全不同，那时，只是把各种不同的屋顶，分别吊装在百年以前画有穹顶画的穹顶之下，而现在的设计非常简洁明了。观众穿行在两层屋顶之下，上层是百年之前的艺术的穹顶，下层是含有各种管道的现代的、功能的、简易的工业化屋顶，他们相隔百年。
位于中央展厅的OMA营造法式工作坊很受关注，此部分最突出的内容是关于宋代《营造法式》的问世，主要是抑制贪腐而制定的国家建筑标准，展览上展示了来自纽约的激浪派建筑的智能预制结构系统，对中国木构建筑这种预制建筑体系继承的论述。