二、天价还是学术
南艺美术馆提出本次展览的构思到展览开幕，严格来说前后接近一年时间：早在2013年3月左右，南艺美术馆已经与英国藏家贝瑞先生接触。在数个月的不断来往接洽后，2013年7月，李小山馆长在泰特美术馆与贝瑞先生正式签订了展览合同，确定了展览的开幕时间为2013年12月2日，“培根展”项目正式启动。
然而，回顾媒体界的诸多文章与声音，我们不难发现：2013年11月12日，也就是南艺美术馆“培根展”开幕前一个月不到之时，大洋彼岸飘来的一个信息瞬间激起了话题，媒体界再将这一信息与南艺美术馆的“培根展”联系以后，“培根展”也被推上了舆论关注的风口浪尖。这就是弗朗西斯·培根《弗洛伊德肖像画习作》(三联画)在2013年11月12日的佳士得拍卖会上拍出了1.42亿美元的天价。在培根展开幕后，《东方早报》艺术评论版块中有文章将其称为“天价陷阱”，这既缺乏调查实证，亦有失公允。南艺美术馆今年7月在伦敦正式签约展览合同距离11月份培根拍出天价尚早，南艺美术馆既无力操纵国际拍卖市场、更没有预知能力。南艺美术馆是教育系统的公益机构，“培根展”和南艺美术馆的任何一个展览一样，对观众全部免费开放。
《法国体育报纸上的拳手们》，布上油彩和色粉，525px x 775px
南艺美术馆从官方网站到新闻通稿，只字未提“天价”二字，相反避尔不谈，此次“培根展”注重的是学术价值和实际意义。此次展览既非一时兴起、亦非盲目跟风，而是完全基于立馆之初就确定的学术宗旨与研究方向，而非“凑热闹”或“赶场子”。真正关注南艺术美术馆的业界人士不难发现，南艺美术馆虽开馆至今刚满一年，却体现出颇具特点的学术定位与策展能力。仅从南艺美术馆这一年国际展览单元来看：《奥托·迪克斯作品展——批判画1920-1924》、《伦敦奥运海报原作展》、《乔治·布拉克作品展》、《平面幸福：荷兰百年设计展》、《伟大的素描——与大师同行&素描·表达与限度》、《漫出格——中德漫画交流展》等，以及本次展出的《向培根致敬——贝瑞·焦尔收藏的弗朗西斯·培根“马厩”画室作品展》。此外，还有南艺美术馆自主策划的展览项目：《复调——二十一种状态：中国艺术生态调查江浙沪站》、《当代高校青年教师的创作与探索》等，以及国内展览单元部分如《2013周春芽新作展》、《悬而未决——苏新平作品展》等等。行家与明眼人不难看出主办方一段时间以来对国内外现、当代艺术进行长期关注与研究的隐秘线索，并非常重视所引进展览对中国当代艺术与当下现实的启发作用，可以说具有基于文献与美术史的良好用意。
《体育镜报的双联页两个拳手》，色粉、铅笔及炭，1415px x 900px，1960
《一个骑自行车者的三重呈现》，油彩、粉彩、油彩棒和铅笔，445px x 625px，1970
所以，我们需要提醒自己的是，千万别将“主观意见”和“学术判断”混为一谈。南艺美术馆本次展览的标题清清楚楚地命名为：《向培根致敬——贝瑞·焦尔收藏的弗朗西斯·培根“马厩”画室作品展》。无论是藏品出处还是展品信息，严谨而明了。笔者在此还想要提出一个有趣的反问：如果培根的油画《弗洛伊德肖像画习作》没有在今年11月份成为“标王”，没有媒体宣传的“一幅培根可买五幅毕加索”，没有媒体将“天价”培根与本次展览联系起来，很多专业人士与普通观众还会不会来南艺看展览？