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湖北的年轻批评家缺乏野心？
记者：最近几年武汉的私营美术馆和画廊的数量也在不断增多，比较活跃的有钻石艺术博物馆、半亩元艺术空间和艺元空间，您觉得武汉的私营美术馆以及画廊发展的状态如何呢?
冀少峰：武汉的私营美术馆或是画廊目前没有形成一种好的发展态势，也没有形成一种集群，只是几个小空间，例如美术文献、钻石艺术博物馆以及艺元空间等等。形不成一种合力，力量比较单薄。而造成这种现象的原因有两点：第一是与本地的经济状况相关，第二是本地收藏家对艺术的认知度有关。有人愿意花几百万去澳门豪赌一把，却不愿意投资一件艺术品，这同一个城市的审美趣味和文化品味息息相关的。画廊在武汉发展的前景很难，城市不大，收藏家去艺术家工作室买画就要比在画廊优惠的多，这种现象就导致了一级市场很难形成。一级市场的健康发展是大家的共同努力，自觉得去画廊买画而不是去艺术家工作室买画。
记者：与国内的其他城市相比，武汉的艺术生态有哪些自身的特色?对于艺术家的发展有哪些优势和劣势?
冀少峰：武汉的文化特色首先是求异不求同，“敢为人先，追求卓越”深刻揭示了辛亥武昌首义“敢为天下先”的核心精神和武汉这座城市独有的历史魅力和精神品质。除此之外，湖北年轻的艺术家与其他城市比较有较好的发展环境，例如美术高校和美术馆也促进了年轻艺术家的发展。但是武汉的开放度、经济和政治形势也在某种程度上阻碍了武汉艺术的发展
记者：想请您谈一谈武汉的艺术生态，武汉是一座很有文化底蕴的城市，但最近几年很多相对成熟的艺术家没有留在武汉，而是选择北上或是南下，您认为是什么原因呢?
冀少峰：老一辈的艺术家当时所处的政治环境与现在不同，原因是很复杂的，本土的生存环境不自由等多重原因才导致了外流的现象。我到了湖北美术馆后认为，这个美术馆是适合一个从事批评的人来经营的地方，这里有学术判断、学术方向、明确的办馆理念、合理的配套设施、优秀的工作团队以及一个优秀的馆长，这些综合的因素才是一家美术馆应该具备的。
记者：武汉年轻的批评家还没有达到一个很成熟的阶段，而一个城市如果确实批评家那么这座城市的艺术是很难发展的。作为武汉重要的批评家，您觉得武汉该如何培养新一代的年轻艺术家?
冀少峰：湖北目前可以称为年轻批评家的基本没有，湖北的年轻人缺乏野心，主要还是集中在湖北老一代的批评家，新一代的批评家集中在北京。而培养新一代的批评家责任在美术馆身上，艺术批评家应该有策展的机会和发声的平台，高校由于对当代关注的薄弱也会造成自身的缺陷。
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