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第54届威尼斯双年展 外围展 《未来通行证》 参展作品
艺术新闻：你是如何将这来自“外太空的宇宙飞船”转变为这么受欢迎的活动的？
保罗-巴拉特：过去的四年中，我们一直都在寻找切入口。第一步是将装修好的Ca’ Giustinian 作为我们的阵地，我们将这转变为一处持续进行的活动现场，打造成一种“城市现象”。有着木质装饰的入口，富有吸引力的吧台，价格实惠的餐厅，完全不同于那些价位高昂的餐厅，倒有点儿像是在纽约和巴黎。关键是重新搭建了舞台，欢迎到访者在此组织聚会或者召开会议活动。另外，我们还重新在绿堡公园针对所有威尼斯人开放开放了图书馆以及双年展历史档案。再加上一家新书店和由Tobias Rehberger 在2009年设计的艺术咖啡厅，这一中心的国家馆几乎可以被重新定义为“美术馆kunsthalle”。
艺术新闻：在缩小双年展和威尼斯城的隔膜上，你们的系列教育活动扮演了什么样的角色？
保罗-巴拉特：针对威尼斯和威尼托地区的学校、教师和孩子，我们组织了一些活动来展现双年展是一种非常友好的存在。我们更加频繁的拜访学校，和他们达成合作，让双年展成为年轻一代的日常生活的部分记忆。一直到2010年，在过去五年间仅威尼托的年轻参观者就来了10万人以上。就在前几周，我们还开通一辆闪亮的红色“双年展巴士”，每周有四天从威尼托的学校把孩子们接到双年展现场。今年的预展，我们就邀请了约800名教师参加，培训教师是双年展教育程序中最为基本的事。我们需要巩固我们的传统教育和以博物馆为基础的学生参观活动，同时鼓励学校每周都能组织学生花几小时欣赏系列自然创意的作品。鉴于此，我们为那些制定了自己项目的学校设立了“Leoncino d’Oro” 和“Leoncino d’Argento”奖。个人来讲，我绝对支持学校的自由创造性，而不是被强加的官僚主义。
艺术新闻：目前有什么正在进行中的项目吗？
保罗-巴拉特：只能说正在筹备中的项目有了一些新的发展，比如我提到过的关于电影节的网站计划，还有在2010年，我们发起了第一届儿童嘉年华，这些都在进行中。2011年的参与者来自奥地利、波兰、英国以及荷兰，将近20000名参观者，并且参与的国家数量在以后的几年里还会陆续增长。嘉年华的想法主要是创造作品，而不是买卖，希望能够成为一项关于青少年创意的国际双年展。几年前，我们设立了Arsenale della Danza，最近这里开幕了一项聚焦年轻艺术家作品的戏剧节。另一重要项目是“双年展学院”，在这里有舞蹈、戏剧、音乐以及其他艺术门类的各类实验性培训活动。而且，在我们总部还设有工作坊。在我看来，双年展不仅仅是人们和艺术相遇的地方，也要给活动实践者提供了遇到大师的机会，因此我们也采用大师教学的方法，当然依据学科课时有长有短。就舞蹈而言，我们已与Carolyn Carlson达成合作，Carolyn将任职五个月，与她一起合作高级舞蹈教练有七位，目前参与这一学科的已经有25名年轻人。戏剧教学也是一样的，而现在我希望开设一些应用艺术相关的类似于此的科目，在这个领域目前我们已经运行有一个关于光的工作室，期望再增加一项与纸相关的。同样也可以扩展至音乐和电影制作。曾被贱卖的军械库已被看好作为双年展学院的将来的安身之处。
艺术新闻：为什么在意大利政治对文化活动的组织机构有着如此沉重以及总是破坏性的干预和影响呢？
保罗-巴拉特：政治已经渗入到从产业发展到文化机构的意大利的各个领域，它诞生于国会立法的结果。在意大利，政治在培育公民社会的发展上起着非常重要的作用。但有时候当政治家们充满野心和欲望时，他们会想要掌控这类已经取得卓越成就的机构体系。而在平时，这些野心一开始犹如溪流般激烈随后就会萎靡。Cavour就是一个非常不错的自由主义者，他成立意大利著的工程公司Ansaldo的初衷是想要拥有意大利自己的造船业，他期望我们的国家能更少地依赖英国的造船厂。当然，这面临着很多的问题，但Ansaldo就在他的野心中产生了。双年展、四年展以及三年展都是如此，往往诞生于我们国家政府成员们的伟大的抱负。正是威尼斯的市长Riccardo Selvatico的想法才激励了双年展的诞生。他的野心在于做一件国际性的并能长久持续的事情，但并不是指那个时期零星发生的普通的展览中的一个。他期望双年展不是那时候很普遍的单一画廊自吹自擂式的舞台，而是能够将威尼斯转变为重要的当代艺术中心的文化盛事。政治愈强势愈有野心，它所扮演的角色就愈自豪，能带给公众的利益就更多，从而依靠政治产生的机构更有希望看到自己的角色和独立性受到尊重。但是，当政治被削弱，当政治的野心趋于平和时，对话就会变得困难起来，或者更糟糕的是，政治将直接陷入悲惨的权利斗争中。
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