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第54届威尼斯双年展 展览现场
艺术新闻：双年展基金会会资助年轻艺术家参与的创意性创作吗？
保罗-巴拉特：每一届威尼斯双年展都必须保证由策展人“发现”的艺术家作品参展的百分比，这一规定也使得必须保留部分委任创作的将花费的预算。
艺术新闻：那以这种方式产生的作品最后会归双年展基金会所有吗？
保罗-巴拉特：这些通常都是一些现场的即兴创作，像2009年 Lara Favaretto在军械库创作的“swamp”。总之，我们并没有自己的博物馆，而且也没有打算投资建一个仓库来储存这些艺术品。我们往往是创造一个空间，让作品得以展出，空间是作为关键性的作品的附属物。显然地，我们有以录像和照片的形式记录一切，但拥有这件作品却会引发更多的其他议题的讨论，比如说去评估与作品相关的价值。所以我的观点是双年展最好绕开这种事情。
艺术新闻：弗朗西斯科此前曾写道：“双年展是一场被各种“活动”吞没的展览，尤其从皮诺到普拉达之类的私人基金会成辐射状增长之后。作为回应，你怎么看待关于双年展和在威尼斯不断发展壮大的当代艺术之间的关系？
保罗-巴拉特：在双年展重生之后，除了参展国家数量不断增长外，私人藏家们也来了，他们带来的文化产物和他们的奢华一样令人尊敬，同时也赠给了这座城市一些复兴项目。但双年展不同于此，它的声望来源于它的独立，在于国际展策展人的独立性，在于各国家馆执行委员的独立性。它的丰富植根于它的多元化。
艺术新闻：但在这种多元化的情况下，总会遭遇一些强权政治的操纵……
保罗-巴拉特：政治只是历史的一部分，艺术从来不会从历史中脱离。这是双年展很欣慰的事实，历史亦如此，就是要从拜物主义中解脱出来。只要双年展存在就必须活在这样一个日益发展的艺术界，这里艺术家可以自由的相见。老朋友的数量通过日常拜访而产生，而不是仅仅在开幕式上相见，而且要对彼此表达实在的东西。
艺术新闻：在你的成就中，你经常提及双年展财务自筹……
保罗-巴拉特：就双年展来说，我们成功做到了这一点，很大一部分是通过入场费筹得的，这覆盖了我们所需费用的的90%。
艺术新闻：你们的收入还包括平行展主办方支付的百分比，这对他们来说不会太多吗？
保罗-巴拉特：不会。而且今年我们也要求国际展策展人Bice Curiger对递交的项目进行非常严格的审查，参选率为40%。拒绝是在如今当代艺术日渐时尚化的世界中保证品质、学术和独立性的重要武器。
艺术新闻：你个人收藏当代艺术吗？
保罗-巴拉特：自从我接受双年展基金会主席任命之后，我就停止了购买当代艺术作品。但出于乐趣，我的妻子和我会收藏一些小件。我收藏有一位新古典主义画家Felice Giani的素描作品，部分原因是因为他是我的一位祖先。还有Vietri 陶瓷，例如在Guido Gambone 成名前收了一部分他的作品。
艺术新闻：作为威尼斯双年展主席实际上都享有什么样的权利？
保罗-巴拉特：主席扮演着很重要的角色。范围上在于获得顾问们的信任，来执行他要做的事情，提出方案，执行方案。我的影响力很大，因为我可以针对各部门主管的任命向董事会提出建议。我是需要完成的作品的推动者，因此我也可称为某种类型的企业家，或者说创意的管理员。但在实际运用我的权限时，我不希望跨越权限，得保证部门主管们100%的独立性。
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