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经费问题制约了我们很多
记：像美术类的很多展览，企业或相关部门都会给予一定的资金投入，对他们来说，活动搞起来就相对轻松。
尹：但在少儿美术教育活动这块，经费问题却一直是令我们很矛盾的问题。如果教育行政部门能给予帮助的话，我们的工作会好开展很多，但问题是教育部门有一些明确规定，这些规定定义了展览的意义必须也是公益性质的，这让我们很难开展一些具体的工作。
在中国美协内部所有的协会里面，少儿艺委会是委员最多的一个，但同是又是最不起眼的一个，因为艺委会在经济上的生长能力很弱，不像其他协会有一个长期的积累，现在我们还做不到像其他协会那样多点开花。压力大的时候，我们都是每个委员去分担活动经费，要求每个人去拉一万元钱赞助，大家都很有压力，但我们尽量不去做过分盈利的事。
虽然有时我们在做公益活动的时候，也能得到一些支持，但是很有限。这次活动，我们本来还想邀请广东省的残障儿童参加进来，但展区太小实在没办法，最终没有做成，很遗憾。
新班子最近两年来一直有很多好的策划与想法，但是因为经费的问题，有些得不到具体实施。像湖南的谢丽芳老师，她的课题“蒲公英行动”有福特基金会支持，那是几百万元的经费。我也给他们做了一个模块，即农村美术老师如何去收集文化信息，如何去筛选这个文化信息，如何结合当地条件，进一步掌握这类课程。谢老师也在继续推广，将来可能会依靠中国美术馆这个平台，邀请一些农村边缘地区的老师，进行成果展示，而且要编一些相关的教材。
我有个想法，想做一本类似“中国民间传统或地域文化地图”的教材，方便美术教学使用。因为此前我在编写一些教材的时候，对于这些资料有一定的积累。有了编写这一教材的想法后，也是碰到了经济上的问题，现在福特基金会给了我们支持，就可以做了，现在的关键是去充实资料。这个课题下来以后，虽然积淀了很多内容，但可能也是个残缺的地图，但是我想不管多少残缺，那也是个地图，通过它可以让老师了解中国传统文化的地域分布，不同人群的生活方式，他们的价值观念，他们的造物行为，乃至地域环境对他们的影响。只有先形成了一个大致的地图，才能一步步进而完善，没有初步，这个地图也就没有将来完美的形态。
记：针对一次次的少儿美术活动，结束后，少儿艺委会会做哪些总结？
尹：活动结束后，我们会针对具体的环节做总结，总结一套少儿美术活动操作的具体模式，从而也会找到中间成熟的方面，还有哪里需要在下次活动中完善。将来类似的活动不管是谁来举办，我们都可以将这些成功的展览模式提供出来，供大家享用。
何韵兰老师建议我们说：当企业取得利益后，它便会涉足公益领域，也是树立企业自身良好社会形象的一个方面。因此，如果我们能做得更好，能取得影响，也就会有企业与我们合作。
特别是东部沿海发达地区，他们有政府的支持，但是需要好的项目，我们可以与他们合作。比如说这次活动中有一个老师便跟我讲，他们前段时间举办的一个美术教育活动，政府支持了150万元。150万元对我而言，可以将活动的学术性与公益性提升更大的空间。
记：提到东部的一些省份，我感觉中国美协举办活动的思路大多是从东部沿海城市拓展到内陆地区。
尹：呵呵，是的。不过这个展览我们的思路是从西部开始，西安是长安嘛，西安在中国历史上起到了非常大的作用。“梦回大唐”，我们从这里起步。
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