刘中 《冰雪国宝万里图》长卷（局部）

文/大雪

近日，有“中国画熊猫第一人”之誉的画家刘中，在距2022年北京冬奥会开幕500天之际，呈奉历时两年绘就的巨作《冰雪国宝万里图》长卷。甫一亮相，便艺惊四座。逾200米的幅长，将“熊猫健儿”所展现的北京冬奥会全部体育项目尽收其中，堪称人类冰雪运动的视觉史册，也再次将中国传统绘画铺陈在公众视野之中，对长卷艺术表现当代题材无疑是一次饱含当代意味的传承创新。

刘中 《冰雪国宝万里图》长卷（局部）

早在原始洞窟壁画中，我们的祖先就尽力描绘早期人类有关生存、生产的全部内容。创作者沿着石崖走向连续地画下去，长达几十、上百米，无意识地创造了原始绘画中的“长卷”。及至中国画诞生以来，长卷始终是水墨艺术的一种重要形式载体，代表着人类审美方式的思维型态，与今天电影胶片有着相似的性理。在中国画的早期发展中，魏晋时期人物画和长卷形式的结合，凸显了长卷对故事题材的表达特征。随着历史延续，横列式的故事情节安排，决定着诸多绘画要素的不断完善，成为传统艺术表达和欣赏的特有模式；题材方面则历经由人物到山水、花鸟等不同类型相互融合的过程，使长卷绘画这种独特的形制得到了长足发展。

刘中 《冰雪国宝万里图》长卷（局部）

从历代流传下来的画作中可以看到，长卷的长宽比相较其它形式的画幅都要大。北宋张择端所绘《清明上河图》纵25.5厘米，横525厘米，此为典型的长卷绘画。因此，长卷绘画的界定是非常明确的，就是指《女史箴图》《洛神赋图》《韩熙载夜宴图》这类长宽比悬殊的作品。

刘中 《冰雪国宝万里图》长卷（局部）

绘画作品之所以要绘制成长卷，其主要目的之一，是要收纳较为繁复的内容，而繁复的内容必然导致其语意的复杂多义性，体现绘画的文本功能。由于长卷是由许多情节连贯又相对独立的画面组成的图片链，每一帧画面相当于单幅取景，进而还原了一个连续的事件。众多的物象被置于画面上，景随情移，情随景动，令作品气韵畅通、真实可信。设想一下，随着长卷缓慢铺展，一种充满仪式感的欣赏体验在观者之间传递开来，赋予长卷崇高的审美意趣，传递出撼人心魄的艺术感染力。

刘中 《冰雪国宝万里图》长卷（局部）

刘中的长卷绘画《冰雪国宝万里图》即是如此：形态各异的“熊猫健儿”将北京冬奥会15个运动大项及109个小项全部予以精彩演绎，使观众首次领略到憨态可掬国宝熊猫原来身手也可以如此矫健！五千余只熊猫“观众”象征着五千年的中华文明史，也代表着走入新时代、源自文明古国的华夏56个民族兄弟姐妹，欢迎来自五大洲宾客欢聚北京的喜悦之情；远景处24座万里长城的重要关口及故宫建筑，向全世界展现了中华民族的辉煌文明成就，也暗指第24届冬奥会的届别；“大熊猫、万里长城、故宫”三大国家lP形象互为辉映，相得益彰，夺人眼目；飘飞的瑞雪则昭告着全球华人对成功举办2022年北京冬奥会的美好祝福！整作体量巨大，气势磅礴，视野开张，而熊猫健儿和熊猫观众却又亲新可人，灵动活泼，于不经意间再次突破了传统中国长卷绘画的表现视域，将奥林匹克精神、和平友谊理想、世界文化交流荟萃在中国画水墨氤氲之中，彰显出一位中国美术家立足当代、贯通古今、放眼全球的开阔创作视野，及对构建“人类命运共同体”的憧憬、坚守与担当。