1914年出生于江南名镇南浔的张珩，又名葱玉，号希逸，南浔古称乌程，故他常自署“乌程张珩”。张珩在中国书画鉴定方面，造诣很深，与谢稚柳两人并称为“北张南谢”。北和南是一个地域概念，并不表示北南有两个不同的鉴定流派，是说他们的鉴定水平旗鼓相当，并世称雄。可贵的是，他们之间没有那种文人相轻的恶习，彼此间有着尊重和友情。这可能是由于他们出身于名门世家和自身的学养修炼成的大家风范。  年青时的张珩（供图：郑重）收藏祖辈 如果寻根问祖，张珩的祖上还是安徽休宁人，和清代金石大家邓石如是同乡。不过，他祖上在明代就举家避难浙江，清康熙末年张维岳才在南浔镇定居。到了他的儿子张颂贤这一代才积累资金，经营蚕丝出口，遂发展为巨商。中国人发了财就建豪宅，张颂贤也在南浔建起了住宅，修后花园名曰“东园”，与庞莱臣的“宜园”相毗邻。因他的恒和丝行出了名，故当地人称张家为张恒和。算起来，张颂贤是张珩的高祖辈的人物了。张珩的曾祖辈有两支，居长的为张定甫，定甫有7个子女，其中有一个叫张静江的，是辛亥革命的英雄人物；居次的叫张质甫，质甫的儿子张石铭，也就是张珩的祖父。 弃官从古董商的辛亥英雄 张静江（1877－1950），名增澄，又名仁杰，静江，号饮光，别号卧禅，佛名杰仁，人称他为二先生。由于他患了骨痛病和眼疾，故放弃举业，潜心书画，书从李北海，赵孟頫，画仿董其昌、王鑑。张静江二十岁时娶苏州姑娘姚蕙。姚蕙为清朝翰林授山东学政姚菊岐（丙然）之女。张静江由岳丈介绍得识杭州宦绅孙宝琦，孙氏为清廷派法国公使，张氏捐了一个江苏候补知府，随孙氏出使为使馆随员。张静江体内有着徽商的基因，到了巴黎即弃官从商，发展海外贸易，做起茶叶、丝绸、地毯、漆竹牙器及名贵古董、书画、玉器、瓷器的生意了。当时中国古董文物走俏欧洲市场，张静江与侨友李石曾合作，并得其舅父庞莱臣提供货源，获取大利。 1905年，张静江乘法国轮船赴某地时，得知孙中山在船上，遂即前往拜访，并对孙中山说：“君如有需，请随时电知，余当悉力以应。”并留下地址，相约通电暗号。在此后，同盟会遇到经济上的紧急关头，孙中山都得到张静江的资助，所以孙中山称张静江为“民国大奇人”。1906年，张静江参加了同盟会，同盟会在欧洲联络中心就设在他在巴黎的通运公司。张静江还把其兄张弁群（上海通运公司总经理）、舅父庞青城（庞莱臣的弟弟、上海中国银行董事）介绍给孙中山，发展为同盟会会员。张静江为同盟会干了不少叱咤风云的大事，直到和蒋介石闹翻，才到美国去当了寓公，1950年9月3日病逝于纽约，终年74岁。 南浔清末民初四大藏书家之一的“适园主人” 张静江是张珩的祖父辈的人物，和他的祖父张石铭是堂兄弟。现在再来说张珩的祖父张石铭这一支的情况。张石铭（1871－1927），名钧衡，是父亲的独养儿子。分家之后，在南浔西街华家桥北首明末清初文学家董说（若雨）和顾家的旧宅扩建大住宅和南恒和。张石铭是光绪二十年（1894）举人，除继承祖业外，他还在江、浙、沪等地开办盐务、典当、酱园，经营码头、房地产，并投资浙江兴业银行，东南信托公司、慎大钱庄等。张石铭平生爱好收藏金石碑刻，玩赏奇石，故取字石铭。他与吴昌硕、丁辅之、王福庵等书画金石篆刻家有文墨之交，为杭州西泠印社的发起人之一。他在南浔镇鹧鸪溪上原董说读书隐居处的“丰草庵”和黄叶台旧址，建造了一座比刘氏小莲庄、庞氏宜园规模更大的园林建筑，取名“适园”，自号“适园主人”。郑孝胥为其所作的《适园记》碑文中说：“张子取‘季鹰适志’之语曰适园。”他奉母至孝，在园内建佛堂，还建造了一座石塔，藏《金刚经》。适园内还有“六宜阁”，收藏碑刻古籍。“六宜阁”为二层，三面临荷池，一面通梅林鹤笼，曲径通幽，十分雅静，是一处绝好的读书之地。张石铭为南浔清末民初四大藏书家之一，聚书十万余卷，有《适园善本藏书志》十六卷（张邀请缪荃孙编）。刻《适园丛书》七十二种，共七百余卷，《择是居丛书》十九种，共十八卷，均为影宋精刊本。还收藏不少历代名家书画、碑刻，其中有晋、东魏、六朝及隋唐时代的一些墓志铭原石七八方，还在宋苏轼手书的《赤壁赋碑》、元赵孟□手书的《胡笳十八拍碑》等。 张钧衡有六子五女，长子张乃熊（1891－1942），字芹伯，光绪三十一年（1905）秀才，他承传乃父的版本目录之学，继承父亲聚书遗志，广为搜集善本。据《芹圃藏书志》记所藏善本有宋本八十八种，元本七十四种，明本四百零七种。尚有清乾、嘉年间名藏书家黄尧圃校并题跋的一百零一种，还收藏了董肇镗手抄孤本《南浔镇志》，简称《董志》（未刊印传世，遭散失）。此外，他也是书画鉴赏家和收藏家。张氏所有藏书，在抗日战争南浔沦陷前，全部运往上海，后经郑振铎和徐森玉的介绍，卖给重庆国民党中央图书馆，南京解放前被运往台湾。张乃熊于1942年在上海病逝，终年52岁。 适园中成长的张珩 张珩为乃熊弟张乃骙（字仲苹）之子。张仲苹也是书画爱好者，又精于版本目录之学。但因乘船途中失足，张仲苹溺水早逝。所以在1930年兄弟析产时，由他的儿子张珩继承，当时张珩才16岁。旧时大家族析产非同小可，像张家这样的大户谁也讲不清到底有多少家产，结果请来经济界著名人士张文进进行财产评估。张文进最后讲了两句话：除去常熟、苏州的田亩、盐厂、房产及家藏字画书籍不算，仅上海的房地产和产业估资达二千万元，但同时负债九百万元，说是指做地皮生意被“套”住的部分。这样五房分家，各得二百万元。小小年纪的张葱玉顿时成了百万富翁。说他是富家子弟，那是货真价实的，不是门庭破落的落难公子，更不是纨绔子弟。 张珩就是在祖父的适园中长大的。他没有进过现代学堂，是在家塾中学古今文史及外国语文，以学问而论，就是同时代的著名大学高才生也是不能相比的。再说，张珩自幼追随父亲、叔叔及舅公庞莱臣，与藏书家刘承干等往来，受其薰陶，小小年纪就钻研版本目录之学及金石书画的收藏与鉴赏。 和前辈相比，张珩的收藏略有差异，其藏书故然不少，铜器、瓷器、古钱也都玩过，然而最有成就的则是书画收藏，动辄千金一掷，见到好的就收。张珩寓居上海后，除了与舅公庞莱臣过往甚密，还结识了谭敬、吴湖帆、郑振铎等人，这对他的书画收藏多有帮助。他收藏的名书佳画最有代表性的有：唐代张萱的《唐后行从图》轴（绢本设色）和唐代周昉的《戏婴图》卷（绢本设色），以及大宗元人绘画。张萱是盛唐时代的宫廷画家，擅长人物画，仕女题材，常以宫廷游宴为题作画，这幅《唐后行从图》即是皇后宫廷生活的写照，各式人物几十人，面目各一，栩栩如生，极为名贵。周昉是唐代最有代表性的人物画家之一，他画人物“衣裳劲简，彩色柔丽”，所画仕女，多为浓丽丰肥之态，题材亦多表现贵族阶层的生活，这幅《戏婴图》相传从清末皇宫中流出，张珩花重金从北京买来。其他著名的古画还有：宋代易元吉的《獐猴图》，金刘元的《司马□梦苏小》卷，元钱选的《梨花鸠鸟图》，元李珩的《墨竹图》卷，元赵雍的《清溪渔隐图》轴，元李遵道的《古木丛篁图》轴，元颜辉的《钟馗出猎图》卷（达十四页，纸本水墨），元倪瓒的《虞山林壑图》轴，元王蒙的《惠□小隐图》卷，元赵原的《晴川送客图》轴，元方从义的《武夷放棹图》轴等。展卷处处朱印累累，有的画卷历代古人题识长达数页，可知皆为流传有绪的珍品。至于明代唐寅、文徵明、仇英、姚绶、文嘉惠、董其昌，以及清代王时敏、王鉴、石涛、吴伟业、渐江、王原祁、龚贤等人的作品就更多了。 张珩收藏的古籍，有来自祖父张钧衡和叔父张乃熊的，也有得自松江韩氏“读有用书斋”及南浔蒋汝藻“密韵楼”的藏书，以宋元古本和精钞名校居多，还藏有明朝自景泰年间（1450－1456），迄民国二十七年(1938)的时宪历书二百多册，至为珍贵。 久经沧海的收藏家 张珩对书画痴迷入骨，是一个真正的收藏家。他虽坐吃山空，本来有房地产的收入还足以维持他之所好。与爱画入骨髓相映照的是嗜赌成瘾，他曾创下一夜之间输掉一条弄堂房产的“壮举”，甚至上海最热闹的大世界那块宝地也是从他手上输掉的。他是拿得起，放得下的人物，房产输掉以后也无所谓，只把账房叫来吩咐一下，一片房产就属别人的了，办办手续，以后不必再加过问了。而随这位少爷的账房先生多为张家的“老臣”，忠心耿耿，看到小主人的出手如此之大，也无可奈何，只好频频叹息。张珩赌到最后，连自己亲自建造的一幢三层楼的花园洋房也输掉了，自己只好搬进南京西路石门路的弄堂房子里去了。房产卖得差不多了，赌瘾大于对字画的痴情，这就自然要殃及字画了。他手中的珍遗名迹，有的流散到国外，有的就投奔新主人，收藏家谭敬得之最多。 像张珩这样久经沧海的收藏家，对收藏是“聚亦乐，散亦乐”的。但他的老友郑振铎则不同，为了记录这些画的所在，也为了让后人不忘记中国收藏史上还有张珩这样一位书画收藏家，他到处寻觅，把张氏旧藏编汇成册，名为《韫辉斋藏唐宋以来名画集》，宣纸精印，彩绫装潢二巨册，印刷精美，共著录其藏画精品70幅。郑振铎在序中不无感慨地写道：“葱玉为吴兴望族，袭适园旧藏，而十余年来，所自搜集者尤为精绝，自唐张萱《唐后行从图》以下，历朝剧迹无虑数十百轴，皆铭心绝品也。元人宝绘尤称大宗，至明清之作，亦抉择至慎，只眼别具，劫中常思墨版，辄牵于他故中止。今得印布于世，诚论述我国绘画史者之幸也。选纸择工之责由予负之，试印再四，必期惬心当意，久乃有成，装帧可期，不幸葱玉之藏适有沧江虹散之叹，尤惜楚人之弓，未为楚得，徒留此化身数百，流览仅资此，予所深有感于秦无人也。”  倪瓒《虞山林壑图》，张珩旧藏  赵原《晴川送客图》轴，张珩旧藏（文：郑重） |
