2008 年那次举世震惊的地震，震慑着郭茜的内心，她虽然从没去过汶川，但她猜想 “那里应当是一片美丽的家园，幽静的山河，淳朴的民风，男耕女织，孩子们幸福快乐地唱歌跳舞、嬉戏打闹，仿佛世外桃源般令人向往”。 忽然而来的地动山摇引发的房屋倒塌乃至生离死别让太多的精灵瞬间逝去，破碎了的家园、破碎了的梦境无疑给了郭茜深刻的一棒。原来，生活并非是可以打造的美丽，在原生态里，有太多的无奈和阴暗。作为母亲，她太清楚那些生命逝去的伤痛，太清晰那些笑脸不再的致命打击。在这样被摧残的时空背景，她的愤懑夹杂着痛楚促使创作欲望喷薄而出。《乘着天使的翅膀》里飞翔的小人儿挣脱出黑暗的废墟，一种银灰色调散发出浓浓的忧伤，郭茜说，她坚信他们会在另一国度幸福地生活下去。这幅作品看似祭奠亡灵，实则抒发了她对生命以外的社会现状的谴责和忧思。 著名学者、北大教授朱青生曾提出一个问题：“过去人对人类文明的贡献，我们可以尊重和继承，但我们当代人给人类文明将要做出什么样的贡献呢？”以此引发出我们对当下流行图示的讨论，郭茜以为，很快找到一种图示符号能让自己迅速确立一个江湖面貌，虽然这种做法很聪明，但那不是自己想要的。相反，如何以多变的形式表达丰富的内容来思考才是社会努力的方向。 正因为此，她的作品从对“女儿”的幸福关怀轻轻地飘向了对“有着漂亮雀斑的小A 和浑身金毛的小G”更多孩童内心的关怀。也因此，你不得不赞叹她作品里所呈现出来的关于人物精神气息的把脉，作为女性画家，她倔强地冲破禽鸟活跃、花卉芳艳的困笼，糅合灵动写意的表现手法在三矾九染里，将“具象”和“意象”巧妙抽离，把水墨氤氲发挥得淋漓尽致，并大胆运用现代审美，细节隐藏在意境之外，看似写实实则写意，虽不妙穷毫厘但姿态毕现。 如水的女子，作品如山涧的小溪，轻盈欢快地流淌出坚定的幸福以及对柔弱的悲悯，吟唱着幸福的遐想，更涟漪着连绵的忧伤，你跟着她的画笔不知不觉地达到心无旁物的境界，时而仿佛置身人间仙境顿生无尽暖意，时而仿佛置身末世微凉顿生无限的怅惘。在中国式的当代语境和绘画本质的探索中，在“浓妆淡抹总相宜”的淡墨重彩世界，逐渐走出一条属于自己的艺术道路。 |
