清代宫廷画以帝王妃嫔的肖像画、宫廷的装饰和重大事件的纪实性创作为主，包括历史画、帝后肖像、生活画等，也包括一些写生画作，如马、鹿和犬等动物类写生册。清代院画的最大特征是纪实和写真，在动物题材上，尤以郎世宁《八骏图》、《百骏图》，艾启蒙《十骏犬图册》和王致诚《十骏马图册》等作品为著。虽然这些写生为主的动物画在清朝宫廷画中远不及人物画的成就，但仍不失为一批优秀作品，二者共同构建了清代院画中西合璧的面貌。 清代宫廷中喂养了众多供人玩赏的动物，每种动物都有专门的机构负责喂养，如东华门内有鹰房，御花园内有鹿苑等等。这些动物主要来自地方大吏、边疆王公的贺礼、进献及外国使臣的进贡，也有少部分是围猎或宫中派人捕购的。清顺治元年（1644年），满蒙旗人入关后，为了谨记“下马必亡”的祖训，继续保持八旗军的作战能力，同时也为了清王朝统治阶级的游玩享受的需要，在东北和西北边陲伊犁等地建立了许多围场，供清朝王公贵族和军事人员习武和游猎。其中最著名的要数木兰围场，清代皇帝几乎每年秋天到此巡视习武，行围狩猎，此举既是清代帝王演练骑射的一种方式，也是笼络蒙古王公的政治需要。围场射猎需要猎犬，内务府下设内、外养狗处，分养玩赏狗与猎狗。清代宫中养狗兴起于雍正。雍正帝十分爱狗，曾亲自设计狗窝、狗笼、狗衣、狗垫、其尺寸、用料、样式、图案，一丝不苟，并再三谕令相关机构、人员精心制作。乾隆帝爱狗不逊其父，为搜罗名犬，他甚至不惜向外番使臣点名要其贡犬。（全文见《文物鉴定与鉴赏》杂志第28期）
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