接下来浏览一下青年丢勒的木刻画、版画和素描，我们似乎真能辨认出莱茵河和康斯坦茨湖的堤岸。在《启示录》展现圣约翰接到上天召唤的场景中，我们能看到一座湖边城堡；圣迈克尔和龙的搏斗是在一幅广阔风景画上方的高空展开的，画中能看见掩映于湖滨旁的森林中的村庄，以及湖滨远处一座与桑提斯山脉形状颇为相似的山脉。类似的湖边风景在组画《圣母的一生》中也能见到，在木刻画《赫拉克勒斯》和《骑士和士兵》中我们还能再次看到它们的踪影。但所有这些展现高山、湖泊和城堡的风景中最美的当数《海怪》（1501 年）。我们不能忽略丢勒总是倾向于模糊他的实际所见和他所想象的景物之间的界线，而且他习惯于将风景作为人物主题画的背景，就像音乐家习惯为歌曲作伴奏一样。 走近丢勒的真正“独立”的风景画——他最初绘制的纽伦堡及其周围地区的水彩画——圣约翰教堂边的房屋和铁丝制造厂，我们对1494年前后的环境有了更确切的了解。  丢勒作品《纽伦堡的小圣约翰教堂》，作于约1494 年 丢勒水彩画上的题字和花体签名同它们的创作日期经常不一致。1501—1502 年，丢勒为自己的水彩画都加上了题字，而画上的花体签名则是后来某位不知名的人加上的。这些水彩画都没有注明日期，因此想要将它们按时间先后顺序进行排列，就必须以绘画风格作为唯一的准则。很多时候，绘画风格对于真实日期的判断具有重大的决定性意义。丢勒的“独立”风景画——水彩画和素描——可以分成几个类别，而它们确切的创作日期仍有待学者们继续争论很长一段时间。  丢勒作品《铁丝制造厂》，作于约1494 年 丢勒流传下来的最早的一幅风景水彩画向我们展现了他在尘世最后的目的地——圣约翰尼斯墓地。同样，伦勃朗（Rembrandt）也画过西教堂的塔，那是他画的为数不多的几幅阿姆斯特丹中心素描画中的一幅，当时他并不知道自己会长眠于这座塔下。在丢勒早期的水彩画中，风景和人物会在前景中融为一体。对所选主题的偏爱和满怀深情地将其转化成袖珍画的决心是这些作品的风格特征。《铁丝制造厂》在艺术特征上缺乏一致性。它展现的是纽伦堡城外的大小金属丝制造厂。铁丝制造技术是金属工业故乡纽伦堡的一项发明。丢勒在空间处理上仍不确定，风景平面的重叠在丢勒手中变得有些令人疑惑不解。与展现直观印象的现代画家不同，丢勒将一个概念堆叠在另一个之上，这样观赏者的视线就会在画面上来回徘徊。 |
