 图５王氏家藏聚与散 王氏门第的良好基础，不仅促成了家族第一代画家王时敏得以直接师从董其昌；另一方面，通过饱览丰富的古代法书名画真迹，为参悟董氏画学、求证古人笔墨，提供了他人难以企及的客观条件。曾有文献记载：“娄东两王公，家世蓄古，而深于研求，落笔必法古人”（题《江皖浙十家山水图册》）。例如黄公望的《陡壑密林图轴》、《良常山馆图轴》、《仿董源夏山图卷》等皆曾经王时敏珍藏，董源等作品亦是如此。又如王时敏《小中见大图册》缩本，系仿家藏宋元真迹二十余幅而成，但遗憾的是这些原作真迹保存至今的仅有五件。 家族祖父辈的积累是王家收藏的一个重要来源。王时敏本人一如其父王衡极为热衷收藏。有资料表明，其很大一部分藏品是从董其昌处直接购得，如康熙十年（1671），其在王翚《仿范宽溪山行旅图轴》（大都会博物馆藏）的题跋中透露：“余家所藏宋元名迹，得之京师者十之四，得之董文敏者十之六”，与董氏旧藏范宽《溪山行旅图》、赵孟頫《洞庭东山图轴》等鉴藏经过吻合。而在文物聚散频繁的晚明，尤其是董其昌，其曾经鉴藏的法书名画，大都数易其手，而很大一部分转入王时敏之手，比如王时敏《仿黄公望山水图轴》（上博藏）中指出“余于大痴画素有癖嗜，生平所见卷轴二十余本，往从董文敏公所购得几帧，虽非极致，要皆真迹”。又如董氏好不容易从陈从训手中购得惠崇《江南春图卷》（即故宫藏《溪山春晓图卷》），并与先前购于京邸的赵令穰《江乡清夏图卷》配为“斗牛之合剑”。不久，又将惠崇卷从黄石手中换得“天下第一王叔明”的《青卞隐居图轴》。而多年之后，前二件名迹皆辗转为王时敏购得，其中《江乡清夏图卷》自董氏易去1629年时归王时敏，中间又经过了王越石、郭不韵二位书画掮客之手。而时敏于万历四十二年（1614）至崇祯九年（1636）往来于京师期间“收采甚丰”（董其昌），如包括南宋贾师古《白描十八尊者册》在内的《宋人画册》即自“长安购归”。 但是由于王时敏隐居山林，再加上晚明时期的战争动荡，沉重的赋役使得王家不堪重负，藏品在康熙元年左右陆续散出，王时敏曾经无奈地自叹道：“穷子渐成孤露。”至1671年时家藏仅存十之“一二”（题王翚《仿范宽溪山行旅图轴》）。1669年，为疲于应付赋调，更是贫不能守，王时敏家藏范宽作品为人易去（王鉴自题《山水图屏》，上博藏），从董其昌处购得的《宋元画册》二十余幅已为“山左友人易去”（王鉴自题《仿宋元山水图册》，上博藏），而黄公望《良常山馆图》、《陡壑密林图》二图，亦于此年为“好事者易去”；1673年，所有黄公望藏品于此年前已散佚无存（题王翚《仿黄公望富春山居图卷》，弗利尔美术馆藏）；康熙辛酉（1671）张应甲（字先三）路过江南得《溪山春晓图卷》于“王奉常烟客”，王时敏在此画所附的信札中提到：“此先人精意所注，爱之不啻脑髓。先翁海内精鉴，可谓得所归矣。”为生活所窘的难言之痛溢于言表。张应甲从王时敏处所得的书画另有《真书曹娥诔辞卷》（据所钤鉴藏印知）、黄公望《陡壑密林图轴》等。另外，从1662-1675年，王时敏手中还留藏有赵孟頫《花溪渔隐》（王翚自题《仿宋元各家山水图册》，四川省博物馆藏），范宽《溪山行旅图轴》，吴镇《临董源五株烟树图》（王翚自题《仿古山水四段》，故宫藏），刘松年《杏林归牧纨扇》（王翚自题《仿古山水图册》，虚白斋藏）等画作，但之后皆不知所终。到王时敏去世时，并未散去的藏品一部分归次子即王原祁父亲王揆（1619－1696，有范宽等作品），大部分则归八子王掞，如杨凝式《韭花帖卷》、赵孟頫《人骑图卷》、王蒙《丹台春晓图轴》、祝允明《行书嵇康养生论卷》、董其昌《赠逊之仿古山水册》等，这可能是考虑到王掞为诸子中仕途最显且极嗜书画鉴藏与创作，易于世守的缘故。  图６ 王氏家族藏品大都流向了北方，顺应了清初收藏重心自南转北的趋势，王时敏所处的时代，崛起了一大批寓居京城的书画藏家，他们仕宦之余，乘往来南北之便，如上述山东籍大藏家张应甲数至江南的收购活动，又如仕清给事中广陵李宗孔（1620－1689）、内阁学士昆山徐乾学（1631－1694）、户部侍郎祥符周亮工（1612－1672）、御史嘉兴曹溶（1613－1685）、大学士高阳李霨（1625－1684）等无不将江南地区作为重点寻觅之所。有的如内阁大学士满州索额图（1636－1703）甚至委托鉴藏家陈定代为掌眼并作中介：“取去悉凭其断决”（王时敏）（21），皆一举成为新兴的大藏家。资料表明，他们收购的藏品，之后频繁辗转于以孙承泽（1592－1676）、梁清标（1620－1691）、宋荦（1634－1713）、高士奇（1645－1703）、张纯修（1647－1706）、王鸿绪（1645－1723）、卞永誉（1645－1712）、安岐（1683－1742）等为代表的京官藏家之中，在文物北移并最终归入内廷的过程中，起到了推波助澜的作用。 自康熙壬寅（1662）至辛亥（1671），是王时敏家藏不断散失的十年，也是王原祁学画之始，因此王原祁尚能见到祖父的大部分藏品，之后随着江南文物的大规模北移,王原祁又幸运地与王掞于庚戌（1670）同中进士，得以入京侍值内廷，不仅能饱览包括八叔在内的寓京藏家之大量藏品，甚至担任掌管内府书画的鉴定整理工作，为其最终参悟画学成为一代大家提供了极为重要的机缘。 图注： 1. 图3：《仿黄子久山水》王时敏，设色纸本扇面，顺治十五年戊戌（1658年）秋，纵15.1厘米，横49.3厘米，故宫博物院藏释文：画心：戊戌初秋仿黄子久笔。王时敏。裱边：戊戌顺治十五年，时敏年六十六。补。钤印：“王时敏”（白方正方）。此幅扇面作者画时67岁，运用元代黄公望的技法，将中国山水以复古的方式表达，彰显了经典之美。 2. 图4：《云山图轴》王时敏，顺治十八年辛丑（1661年）秋，设色纸本，纵171.7厘米，横60.2厘米，上海博物馆藏。释文：辛丑秋日画于西田之稻香蓭。王时敏。钤印：起首钤“归村”（朱文椭圆），下钤“王时敏印”（白文正方）、“西庐老人”（朱文正方）。 3. 图5：《倣倪瓒山水》王原祁水墨纸本立轴，钤印：“王原祁印”（朱白文正方）、“茂京”（朱文正方）、“求是堂”（朱文椭圆）、“兴与烟霞会”（白文长方），纵82.5厘米 横38.5厘米，故宫博物院藏。 4. 图6：《仙掌嵯峨图轴》王原祁设色纸本，钤印：起首钤“埽华菴”（朱文长方），下钤“王原祁印”（白文正方）、“麓台”（朱文正方）、“西庐后人”（白文长方），纵116.2厘米 横51.9厘米，上海博物馆藏。 |
