新方向：环保建筑 我们已在工业时代生活了大约250年，开启这个时代的是发明家发现的利用蒸汽动力制造能量的方法。他们燃烧矿物燃料 煤以及后来的石油，所生成的热能产生了蒸汽。蒸汽机就此诞生，一个世纪之后，它被内燃机和涡轮机取代。 19世纪，工厂大量生产钢铁，钢铁由此成为可用的建材。水晶宫和埃菲尔铁塔被认为是钢铁建筑的代表。煤的加工过程也能产生煤气，煤气通过管道，输送到城中、楼内，成为街灯和剧院照明灯的燃料，第一次大范围地照亮了黑夜。但只有在发明家发现把能量转化成电，再通过白炽灯把电转化成光的方法时，黑夜才真正被征服。 20世纪头几十年，平板玻璃的工业制造法达到了成熟，低瓦数荧光灯的出现实现了大型室内场所的人工照明，空调这一巨大成就把建筑同周围的自然环境隔绝开来。利弗大厦和西格拉姆大厦集中体现了围绕着这些新材料和新技术发展起来的审美观。它们是被玻璃包裹的混凝土钢架，墙和天花板里隐藏着无形地输送和排放冷热水的导管、让空气流通并调节其温度和湿度的管道，以及为照明设备、电器和机械供电的电缆。从那时起，这样的大楼在全世界遍地开花。 与工业化带来的其他好处一样，这些大楼造成了高昂的环境成本，这个成本我们不能再无止境地支付下去了。我们能否营造出更健康、破坏性更小的人居环境这一问题是环保建筑的核心。林璎在她为儿童保护基金会设计的兰斯顿·休斯图书馆中涉及了多个环保关注点。内部现代化的图书馆被塞进了一个19世纪谷仓的“外壳”。维持并翻新现有房屋是环保建筑基本的习惯做法之一。并不一定要造新的。在底层的两个原本用于贮藏谷物的围栏里，林璎安置了一个书店和通向楼上图书馆本身的入口。在图书馆里，日光通过天窗和一块大大的观景窗照进书架和阅览区，从而降低了对人工照明的需要。与自然密切配合 让太阳提供光和热，用风来换气和降温，靠树木和水提供空气质量 是环保建筑的另一个目标。林璎的天窗是一个简单的例子。更复杂的例子是，她把旁边的一个水池当作天然的热交换器，因为它有助于减少让房子变暖和变凉所需的能量。 室内材料的选择考虑到了环保的需要，包括图书馆职员和读者的健康。许多常见的建材都会散发化学气体。经过空调系统的散播，这些气体会导致一种名为病态大楼综合征的现象，即人们在某栋楼中呆上一段时间后，会感觉不适，但又查不出任何明确的疾病。比方说，碎料板多含甲醛，但林璎为图书馆墙面和地板挑选的碎料板不含甲醛。地板是槭木的。树木是一种可再生资源；我们可以种更多的树（钢是不可再生资源的一个例子，因为我们无法造出更多的铁矿石）。 我们可以由福克斯与福尔建筑师事务所设计的时代广场四号为例，了解环保理念在更大范围的体现。1999年落成的时代广场四号在美国目前已建立能源节约、室内空气质量、再循环系统和可持续性生产流程标准的建筑中是规模最大的一个。在施工阶段，承包商就被要求，只要有可能，就须将废料进行回收使用，所以约有65％的建筑垃圾得到了再利用。大楼顶部的钢结构是一个稳定和加固装置，它显著地降低了整栋大楼对钢材的需要量。玻璃幕墙由一种高级玻璃制成，它能最大限度地透射日光、阻挡太阳的高温和有害的紫外线，在冬季里，它还能把热量损失降到最低。大楼内部则着重使用可降解、可再生的无毒材料，包括可持续收获的木材。为了节约资源，大楼安装了低能耗照明设备和低损耗水系统。灰水 用过的水，比如洗涤废水 得到了循环利用。在房顶上，由天然气提供动力的装置生产出冷水和热水，为大楼降温和加热。与普通的制冷技术不同，它们不使用氟利昂这种对臭氧层有害的气体。为避免沾染马路废气，新鲜空气从高处进入大楼，经过过滤之后，在整栋楼内流通。
时代广场四号所用的能源大部分是自产的。有两面外墙内置了能把太阳光转化成电的电板。更多的电力来自安装在大楼表面较下方的两块燃料电池。燃料电池利用天然气通过化学反应发电。这里的两块电池提供了大楼60％的夜间所需电量。天然气虽然不是可再生的矿物燃料，但它的污染比煤或石油要小得多，而燃料电池则是迄今为止最清洁、最有效的天然气发电方法。 伦佐?皮亚诺（Renzo Piano）最近完成的让－马里·芝巴乌文化中心阐明了环保建筑另一个核心原则，即建筑师应该根据当地地貌、气候、文化和建筑传统来设计，而非把一座时髦的西式房屋塞进一个它并不适合的地方。为什么全世界的房子都得是一个样？让－马里·芝巴乌文化中心位于南太平洋小岛新喀里多尼亚，这是法国的一个海外属地。芝巴乌（Tjibaou）是岛上土著卡纳克族的一个首领，这座以他的名字命名以示纪念的文化中心致力于卡纳克文化的保护和传播。 皮亚诺与一位当地的人类学家和由卡纳克人充当的顾问合作，全面研究了卡纳克文化。他的目标是让当代建筑技术与卡纳克传统水乳交融。照片中渐渐鼓起的篮状造型由卡纳克住宅衍生而来（在实际的住宅中，垂直的侧板继续上升，直到聚合于顶部，而且水平构件是像编篮子那样绕进绕出的）。该中心有十个这样的展馆，它们之间通过有顶盖的走道连接，这种布局很像卡纳克村庄的样式。每个“未完工”的敞口“篮子”内都有一个同样为木制的圆筒形大房间。“篮子”起着风穴的作用，它们拦截微风，将其引向下方，为里面的房间通风，内室的照明则主要依靠日光。这座竹木建筑可以不断再生。 大型国际展览常常成为新的建筑理念的展示场所。摩西·萨夫迪的栖息地和巴克敏斯特·富勒的美国馆都是为第67届世界博览会创作的，而且它们都成了后人的参照标准。在德国汉诺威举办的2000年世界博览会以环境为主题。会上，人们谈论得最多的场馆之一是坂茂（Shigeru Ban）的日本馆，因为它几乎全部由一种成本低、易生产、差不多到处都有而且回收利用率为百分之百的材料建造而成：纸。 坂茂用纸作为建材已有一段时间，日本馆是迄今为止他最成熟、耗资最大的作品。坂茂的目标是建造一座可全部回收或再利用的临时建筑。内骨架是能防风雨的纸筒经过布条捆扎而成的。房子波浪般起伏的造型增强了骨架的稳定性。外层的纸膜铺在由轻质木拱构成的外骨架上，日光可以透过纸膜照进馆内（想一想纸灯笼）。纸带之间有狭长的可回收塑料薄膜，可以透过更多的光线。整个馆的地基不是用混凝土铺设的，而全都是装满沙子的钢筋木箱。 坂茂的纸房子一个重要的应用是为战争和自然灾害的难民建造应急住房。1995年，日本遭遇了一次大地震。震后，坂茂和一群学生志愿者开始用纸“木”造房（想象一下圆木竖直排列的小木屋）。屋顶铺着篷盖材料。其他纸工程包括一个私人博物馆、一家画廊、一个社区中心和一个节日音乐厅。坂茂的许多纸房子都是当临时建筑用的。但他谨慎地指出，如果养护得当，纸房子能用一百年。对于我们的大部分建筑，我们其实也不会要求比这用得更久了。 环保建筑是一个更广泛的理念 可持续发展的一个方面，这一理念具体是说，在不危及后代满足自身需要的能力的前提下满足当前的需要。正如工业进程激发了新的建筑风格一样，环保建筑可能终将改变建筑的外观和我们的居住方式。 |
