画廊的空间

或许由于这个原因，2000年香格纳画廊作为唯一的展现中国现代艺术的画廊参加了瑞士巴塞尔艺术博览会，这个举动为提升香格纳画廊的国际知名度、进入国际级画廊行列意义十分重大。巴塞尔博览会历来是衡量一个画廊学术水准的展会，迄今门槛高筑，并且主要是欧美画廊。当然，香格纳画廊的身份是瑞士画廊，但是这种身份的背后显然是中国现代艺术，所以加入巴塞尔博览会其本身就说明了中国现代艺术已经引起国际艺术界的某种注意，中国现代艺术与国际的联系出现了新的变化，这是21世纪国际艺术界应该面对的新现象，也是中国现代艺术走向全面国际化的表现。正是这个原因，中国现代性艺术家正在成为一支有影响力的文化群体，它对整个世界艺术的影响开始加大，它对中国艺术的现代性发展，对中国艺术的市场发展起到了更积极的推动作用。

2001年香格纳画廊迁居到莫干山路五十号，这个原来的纺织厂由于市政府治理苏州河而被迫停工，废弃的工厂环境在当时十分的恶劣，赃、乱、差，样样俱全，但是香格纳画廊与艺术家的到来使莫干山路的情况发生了根本性的改变。今天莫干山路不仅是上海现代艺术家重要的聚集地之一，而且也是上海现代画廊最主要的核心地，甚至它成了展示上海现代文化一个重要的窗口，许多画廊由于香格纳画廊的入座而纷纷涌入，这在2001年直接影响了上海的当代艺术市场。

无疑，借助这块新地，香格纳画廊的空间得到了根本性的扩充，它有两个完全独立的空间，一个是曾经很大的锅炉房，另一个是旧式的仓库，并富有浓厚的老上海情趣，这些空间使画廊的作品展示效果有了彻底变化，每个空间都有更好的想象力，并可以放置更大的作品。现在香格纳画廊是莫干山路五十号的标志，并成了上海的一个现代文化景点，更多的人由于香格纳的入座而纷纷前来。

2010年，香格纳画廊又添了一块新地，即桃浦仓库，它有三千平方米，这个空间主要是陈列大型装置以及画廊这几年入库的大型作品，这个空间实际上具有了美术馆的意义，它可以让更多的人来观看那些老的作品，并使作品具有长期展示的效果，这个仓库是集展览、研究、保留于一体的艺术空间，具有很好的视觉效果。

15年来，香格纳画廊经历了四个时期的发展：从波特曼到复兴公园，到莫干山路，再到桃浦仓库，从借靠酒店，到独立空间，再到具有美术馆意义的三千平方米的巨大空间，这些空间的转变无疑使画廊的影响力越来越大，更多的作品陈列在画廊中，更多的人关注画廊的展览，更多的展览具有国际的联系。而这些变化中更重要的一点是随着画廊空间的变化，劳伦斯经营画廊的理念也在发生改变，即香格纳画廊更加重视艺术作品的学术前沿性，这使香格纳超越了一般意义上的商业性画廊。如今，香格纳画廊不是简单地仅仅销售艺术家的作品，而是突出艺术作品的研究性和展览的意义，使画廊与社会艺术热点紧密地联系在一起，所以劳伦斯认为：“香格纳画廊已经不是一个完全的标准性画廊，它更突出展览的社会意义，展览与国际的合作，让画廊与艺术家之间有一种互动的学术合作机会，艺术家都是自由的，做他们认为最好的作品。”劳伦斯的这个理念显然对艺术家作品的发展大有裨益，使艺术作品与社会的联系具有很好的双向互动，并使画廊充分发挥与学术界的联系，从而超越大众性画廊仅仅为商业的行为。或许正是这种理念，15年来，香格纳画廊发生了巨大的变化。