公元前5世纪前后，在欧、亚、非三大洲交界处的古代希腊，出现了一个文化高度繁荣时期。尤其在造型艺术上，可以说是到达了一个巅峰。在那里，产生了以雕刻为代表的人类儿童时期最成熟的艺术，在整个人类艺术史上留下了光辉的篇章。马克思说过，直到现在，它“仍能给我们以艺术的满足，并且就某方面说还是当作规范和不可企及的模本。”马克思：《政治经济学批判》，第225页。 希腊裸体艺术的产生条件是多方面的。古代的希腊，它的范围包括巴尔干半岛南部，爱琴海诸岛的小亚细亚沿岸。它是一个三角形的半岛，北部，以当时欧洲部分的土耳其为一边，往南延伸至大海，到科林斯海峡分散，犹如一根细小的梗子连着一片桑叶一样，扩展到伯罗奔尼撒半岛。再往外，犹如一把珍珠撒在水中，上百个岛屿镶嵌在蔚蓝的海面上。隔海相望，就是亚洲的海岸，那里还有位于小亚细亚的希腊疆土。从伯罗奔尼撒南端开始，通过基西拉、克里特、卡巴妥斯和罗德等岛屿，再接连小亚细亚大陆，有如一串项链把爱琴海中那些大大小小的明珠围在中间，真是一处美丽的水域!以爱琴海为中心，它北通里海，南连地中海，水路四通八达。与海相映衬的是山。希腊地方虽小，但众山连绵，土地被割切得零散破碎。那里没有大平原，视野之内，多为峰岭山丘，虽不算高大，但终究难免造成交通阻隔。不过，生活在这山和海之间的古代希腊人，毕竟得天独厚地领受着大自然的极大恩赐，那就是充足的阳光和宜人的气候。那里是典型的地中海气候，夏天晴朗，冬季略有阴雨。一年之中，大半时间都是阳光普照，没有浓雾、没有飓风，温煦舒适。有人将此形容为一群青蛙围着一个水塘，谁都不忍离弃。这片疆土在整个地球上不过弹丸之地，但古代希腊人却把它理解成了全世界。就在这里，哺育了一个早慧而聪明的民族。他们把这个世界看成了人间乐园，连苏格拉底都认为，宁愿被误判死刑，都不愿意逃亡。要研究希腊裸体艺术，先了解一切，也是一个重要前提。 希腊古典时期特定的社会、历史背景，是希腊裸体艺术繁荣的一个条件。尽管希腊人把自己的家乡视作人间的乐园，但这个多山多岛的国家，毕竟存在很大的缺陷。当时的希腊，除了半岛北部以外，几乎没有一个地方距海达五十公里以上。希腊本土没有大片的冲积平原。就地理条件而言，这里土地贫瘠，而且薄土下面多是岩层。过分的光照，尤其夏季早临，也带来了较长时间的干旱和燥热。希腊人除了种植耐旱的橄榄和葡萄之外，很少有粮食作物的耕种土地。为此，古代希腊人必须往外扩张，向周围边远地区殖民。古代希腊文化艺术的高度发达与希腊的经济繁荣是紧密相联的，而经济繁荣与对奴隶的剥削、对外贸易和殖民掠夺是分不开的。大量的粮食、原料从海外输入；大量的手工制品从希腊输出。远在公元前12世纪到公元前10世纪，希腊人就渡过爱琴海，在小亚细亚占领或建造城市。此后，在公元前8世纪至公元前6世纪之间，他们又在遥远的黑海海岸、沿地中海的非洲海岸、意大利南部、西西里岛、法兰西以及西班牙沿地中海的海岸，建立了许多殖民地。这些原始的殖民地成了希腊财富积聚的广阔源泉。由于商业的发达，古代希腊早在公元前7世纪便出现了货币，从而反过来又更促进了工商业的繁荣，更有利于奴隶主的财富积累。与此密切相关，由于对外扩张，首先就带来了频繁的战争，其次是促进了航海事业和体育事业的发达。这是希腊艺术、尤其裸体艺术发展的重要条件。 希腊的政治制度是又一个重要因素。诚然，古代奴隶社会的经济基础，其所有制特点是私有原则和公有原则共存，并相互促进、相互牵制。一方面私有原则相当发展，另一方面又受到城邦公有制原则的束缚。这些，都决定了自由民各阶层、各阶级之间的相互关系，并对上层建筑产生巨大影响。由古典所有制的特点所决定，古代希腊实施的是奴隶制民主政治制度。当然，实质就是奴隶主民主制度，它存在着明显的历史局限性，但比起其他古代社会，尤其东方奴隶制来，古典民主政治却是进步多了。在那里，自由民中形成了一个比较强大的工商业阶层，他们与独立手工业者、小农等等组成了反对氏族贵族或大奴隶主阶级的联合阵线。所以，民主政治形成的结果，不但使自由民中的多数成员获得了政治权利和参与政治生活的保证，而且在经济上也维护了一般劳动群众的利益，使小农和手工业者得到保护，工商业得到发展。 |
