大卫《爱神与仙女普塞克》
最早表现这一主题的作品，就有16世纪初拉斐尔设计的曼托佛的法尔内吉那别墅里的“普赛克回廊”，那里的天花板画和壁画，描绘着这对痴情男女悲欢离合的故事。但是，厄洛斯与普赛克的故事中，最富于神秘感和最具有戏剧性的，莫过于普赛克一手持灯、一手执刀潜至床前的这个情节，他引起了文艺复兴以后不少画家的浓厚兴趣。如佛罗伦萨画家朱基在1589年就画有《爱神与普赛克》。画面色彩鲜丽，并富于装饰趣味。两个人物都是全裸着身体，在普赛克身上还挂着一条由珍珠宝石串成的饰带。她左手擎灯，右手执刀，正在端详这意外发现的美少年。而厄洛斯这时却酣睡未醒，一滴蜡油从灯上滴下，落到爱神的肩部。这是即将爆发的最宁静、也是最紧张的时刻。这里的厄洛斯，已经是一个体魄魁伟、肌肉健壮的青年了。人物的肉体，刻画得细致而优美。法国画家维埃于1627年左右也有《爱神与普赛克》之作。画面以大片的暗色和强烈的投影突出了灯光的效果，在表情上，抓住了普赛克下定决心、手执利刃豁出去的一刹那。更具戏剧性的是，这个灯光下从未谋面的“妖怪”，竟然是一个尚未成年的娃娃。这是该题材中较为少有的处理方式，显然与故事情节不符，也许是作者过分拘泥于小爱神的传统表现形象。1707年左右，意大利波隆那画家克列史毕曾从厄洛斯惊醒了的瞬间表现这一主题。他所画的《爱神与普赛克》，在强烈的明暗对比的灯光效果中突出了普赛克的形象。她穿着薄薄的衣裙，袒露着肩膀，撩开帘布急切地想看清厄洛斯的真面目。爱神在黑暗中猛然惊醒，他全裸着身体，意外的袭击使他愕然不知所措，下意识地从床上支撑起来，并伸出右臂企图以手掌挡住灯光。画面充满了生活气息，人物造型已脱离了神话中偏于理想化形象的模式，犹如当时意大利社会中的一对热恋中的情侣。 
毕哥《爱神与仙女普塞克》
邱里奥·罗马诺《爱神与普塞克的婚礼喜宴》（局部）
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