历史纪录为这个假设提供了强有力的支持，即由于生产力的滞后，现场表演艺术的单位成本的增加比一般价格水平增长快很多。鲍莫尔和鲍恩发现了许多这方面的证据。参见WilliamJBaumol和WilliamGBowen，PerformingArts:TheEconomicDilemma（NewYork：TwentiethCenturyFund，1966年），第165页。第8章。他们最早的成本数据是关于18世纪伦敦特里鲁街剧院的产品。他们把特里鲁街1771年—1772年演出季度，与1775年—1776年演出季度中每场演出的平均成本同皇家莎士比亚剧院在1963年—1964年演出季度中的每场演出的成本进行了比较。在那段近两个世纪的时期内，每场表演的成本增加了136倍。同一时期内，全部英国价格的历史指数显示，其增长仅为62倍。同上，第182页—第183页。这些增长还可以用增长的年复利率来表示，也就是，同年增长率一样，如果在所讨论的时期内用起始数据对其进行复利计算，能够得出最终的指示数字大小。以这种方式计算，戏院成本每年增长14%，而一般价格水平的年增长率仅为09%。 在美国，鲍莫尔和鲍恩将1843年成立的纽约爱乐管弦乐队的几乎连续的成本历史数据合在了一起。从那时起到1964年之间，每场音乐会的成本以25%的年复利率上升，而美国整体出售价格的指数平均每年只增长10%。如鲍莫尔和鲍恩所指出的，明显存在于这些数字间的微小差异导致了每隔10年以复利计算的成本表现出了惊人的分歧：在121年间，管弦乐队每场音乐会的成本增加了20倍，而一般价格水平的增加幅度仅为4倍。同上，第187页。 在第二次世界大战结束后的年代中，鲍莫尔和鲍恩分析了一些数据，它们分别来自23支美国主要的管弦乐队，三家歌剧公司，一家舞蹈公司，以及一个由百老汇、地区剧院和旺季剧院组成的样本。在每组数据中，都表现出一个同样的结果：每场演出的成本比一般价格水平的增长速度快很多。此外，他们发现，英国皇家莎士比亚剧院和伦敦中心剧院（上演皇家歌剧和皇家芭蕾舞的场所）在二战后所经历的模式与美国惊人地相似，以致他们不得不推测，在现场表演艺术中存在的生产的结构问题是一个“没有国界的问题”。参见WilliamJBaumol和WilliamGBowen，PerformingArts:TheEconomicDilemma（NewYork：TwentiethCenturyFund，1966年），第201页。 生产力滞后的结果，或者说，为何对此表示担忧？ 生产力滞后的事实是毋庸置疑的。每个人都赞同它会引起现场表演艺术中的成本，可能还包括其价格，相对于整体经济的成本来说是增长的，价格将会产生非常显著的差异。但有人可能会问，这又如何呢？我们为什么要对此表示担心呢？毕竟除艺术活动以外，许多服务性活动同样经受着生产力滞后的困难。现在的理发师修剪头发的时间，或是高级饭店准备和供应一顿美味佳肴的时间与50年前相比，都是一样的。因此，与一般价格水平相比，这些服务（以及其他许多不存在技术进步，或是技术进步并不重要的服务）价格的提高速度要快很多。但我们从没听到过任何有关理发行业的危机，或是美食餐饮行业正面临着紧迫的财政崩溃的社会呼吁。为什么我们要对现场表演艺术中的生产力滞后表示担心呢？为何不让艺术承受由不稳定的技术进步带给它的任何可能的后果呢？ 问题的答案就是，艺术是一项受到特殊社会关注的活动，因此我们不希望任由其朝着市场预示的惨淡前途经营，就像我们对待理发业和美食餐饮业的态度一样。然而，我们在此并不讨论艺术为什么不同，以及有哪些不同；关于这些问题，我们将在第11章中进行详细讨论。在这里，我们只简单解释由关心生产力滞后影响的人们提出的两个基本要点。 首先，正如我们已经看到的，生产力滞后导致了现场表演艺术门票价格的不断上升。从而，吸引观众当中具有低收入水平或中等收入水平的人就变得越来越困难。由大众传媒——电视、电影、唱片、磁带以及激光唱盘（正好是技术进步发挥着重要作用的形式）——所提供的价格相对较低的非现场娱乐活动，使得吸引相对拮据的观众变得更加困难。我们已经在第3章中说明了以下事实，美国艺术观众中的低收入或甚至中等收入者所占的比例是非常小的。任何人，如果他认为这种实际上将拮据的观众自动排除在外的做法是不符合社会实际情况的，他就很可能会得到来自生产力滞后所引起的票价无情增长的警示。 生产力滞后性的第二个不利影响就是，它使负责多数现场表演艺术活动的非营利性公共机构处于持续不断的财政困境当中。由于相对成本不断地增长，这些机构面临着使票价上涨速度快于总物价上涨速度所带来的巨大压力，这项策略不容易执行，并且它们很可能会发现理性上的矛盾。虽然对此很难进行严格证明，但持有以下观点似乎是合理的，即一家非营利公司会发现，在技术进步行业（其单位成本不变或是逐年下降的）中平衡预算要比在技术滞后的行业（其实际成本不断上升，而对消费者的价格也必须如此）中快。 鲍莫尔和鲍恩强调了由生产力滞后所引起的表演艺术团体面临的经济问题。参见WilliamJBaumol和WilliamGBowen，PerformingArts:TheEconomicDilemma（NewYork：TwentiethCenturyFund，1966年），第201页。特别见第6章和第12章。他们和在其之后的作家都认为，公司间的“收入差距”（被定义为其收入和支出之间的差额）是衡量艺术团体所面临的经济压力最有用（尽管远不够明确）的标准。这项差距通常是由私人捐助和政府补贴共同来弥补。在本章后面的部分中，我们会讨论一些代表性艺术机构之间的收入差距情况，相对于支出而言其是否为不断增长的，以及这部分费用是如何被负担的。然而，我们首先必须注意到一些可能抵消生产率滞后效应的力量。 |
