徐坚:博物馆需要多种声音的表达

博物馆观众流失严重,博物馆整体显示出门可罗雀的状况。如果我们回顾一下近现代意义博物馆的崛起,博物馆曾经是社会文化的一个热点,一个中心,思想交锋的一个主战场,但是为什么到20世纪60年代70年代它丧失了这个地位?
 

丁绍光:艺术还是应该给人类以希望

实际上这么多年来在艺术的追求当中我有很多的惭愧,包括像金钱对我的诱惑,到美国以后有一段时间卖画卖得很疯狂,有的时候是一年3000万美元的收入在报税,像这样东西我觉得应该自己应该抱着忏悔的态度。丁绍光:我觉得我所走的基本上以民族民间的艺术为主,我老说要写一本没有人名的美术史,实际上主要是强调民族民间艺术,民族民间艺术应该是中国艺术的中流砥柱,包括像三星堆、马王堆、一直到敦煌、麦积山、云冈……这样一批没有留下作者名字的艺术实际上是中华民族艺术很重要的组成部分,而且在西方的震撼也特别大。对当代艺术的了解,我觉得应该开展一种全国性的学术讨论,另外应该研究一下现代美术运动和中国的关系,我们在当中得到什么样的启发。
 

陈履生谈油灯博物馆:研究难以言说的历史,给观众独特的知识与体验

世界上最大的油灯博物馆坐落在美丽的西太湖沿岸,4000余盏曾点亮世界历史的油灯汇集于此,它们的主人是陈履生。这里收藏的不仅是油灯,更是人类追求光明与真理的梦想。5月18日,油灯博物馆开馆当天,艺术中国对中国国家博物馆研究员、油灯博物馆创办者陈履生进行了采访。
 

老北京胡同里的艺术空间——非盈利空间负责人安托尼耶专访

艺术机构大部分散布在城市的街巷深处的民房中,展示空间一般都很小。但由于它的独立自由、质朴亲民的展陈方式、无需高昂的场地费用,受到了很多青年艺术家的青睐。安娜夏波和安托尼耶•安葛拉是两位德国女孩,她们喜爱中国文化和当代艺术,毕业后就在北京东城区的板桥胡同租了一个四合院做起了非盈利艺术空间“I:project space”。
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