主持人（王璜生）：谢谢，李教授主要是想分析徐悲鸿先生跟五四精神之间的一种关系，也提出了一个要客观地看待历史，不能太简单地去看待一个历史，而且特别指出徐悲鸿先生的这种经历，这种中华民族的新文化的一种决心还有他的一种勇气，非常有启发。下面想请王震先生来发言，王震先生也一直对于一些史料，特别是徐悲鸿先生一些史料做了很多的挖掘和研究，也编辑跟撰写给徐悲鸿的年谱。那么他是上海辞书出版社的，专门从上海来的，请王教授。

    王震：对于这一次的学术研讨会没有很好的准备，开始的时候，一个朋友告诉我，是北大举行一个徐悲鸿的一个学术座谈会，北大主持这么一个会，跟徐悲鸿先生有什么关系，我想1918年徐悲鸿先生在北大画法研究会搞了教学一年，1919年1月14号徐悲鸿先生离开了北大，到今年刚好是90年，要么是北大举行这样的一个学术研讨会，所以我听到这个消息，准备谈谈徐悲鸿与北大画法研究会的关系。隔了一天以后，这位教授才正式通知我，知道是这样的一个学术会。

    对于这个问题，几十年来没有看到专门有文章，但是好多书刊对这个问题都是提到了一点，但是都不确切，都是错误的。比如说徐悲鸿先生什么时候被评为画法研究会的导师？下面我再正式地谈一谈。北大画法研究会由蔡元培先生于1917年11月发起，其宗旨是“集合校内同志研究画法，互相观摩，以致知音，凡属本校职员及学生，有志研究画法者，准备入会为会员，本会以校内燕京画家数人为导师，指点图订，讲演法则，写诗范本，评定成绩，”关于徐悲鸿先生何时被评为画画研究会的导师，以及他在该会里的情况怎样？多年来，所有书刊的说法总是不太确切的，下面简单介绍一些徐悲鸿先生在画画研究会的一些情况。

    蒋碧微女士曾说，华论先生（音）说看出我们的生活窘迫，便推荐徐悲鸿先生去看北京大学校长蔡元培先生，蔡先生也是热心而爱才的人，北大没有艺术系，他便专为徐先生设立了一个画法研究会，聘请徐先生担任导师。说北大画法研究会专门为徐先生所设，这个是一个误会。因为蔡元培先生发起该会的时候，徐先生还没有到北京，到1918年2月22日，北大画法研究会正式成立时，在导师的名单中，还不见徐先生的名字。直到了1918年3月8日，也就是北大开学的第一天，在这天晚上，画法研究会举行第一次导师会议，徐先生才出席了这样一次会议。在研究这个画法分工的时候，徐先生是担任指导人物画和水彩画，每周各指导一次，每一次指导两个小时。第一学期跟徐先生学人物画的有两个学生，学水彩画的有三个学生。

    在3月28日，这个是北大画法研究会春季举行开学仪式，到会的有三十多个学员，蔡元培先生将到会的导师一一向学院介绍，并且又请各导师介绍各种画法，就是介绍各种画法入门的办法，徐先生说，“在中国而学习西洋画，取之即矮，然不必因师而灰心，学者无论从何种对象入手，必须注意于形体的异同，黑白分明，殊不知误入歧途。”4月1号徐先生才开始第一次指导学员联系水彩画，徐先生同时将自己收藏的几幅水彩画的画稿拿出来请学生参考，受到学生的热烈欢迎。

    4月4号，徐先生率学员三十个人到苏联驻北京使馆参观苏联油画展。4月19日，徐先生在校长办公室曾做了一次演讲，其题目是“画之美与益”。5月1日，徐先生又带领学生参观张闻山（音）先生展出的小万柳堂 三面大山。到了5月4日，徐先生带领学员又到重霄室（音）参观“牡丹雅集”，并且写生，当时去的连学员导师一共五十多个人，当时徐悲鸿先生画的写生画是最受欢迎的。5月5日率领22个学员赴文华殿参观画展。5月10日在北大《一日谈》发表了一个评文华店里所创的画，一方面看参观经过，一方面把华文店里的画进行了逐一点评。到了5月14号，徐先生在画画研究会的会所里面，向会员做了一个讲演，《中国画改良之方法》，就是刚才李教授提出来的徐先生在中国画改良之方法这个演讲中间提出了“古画之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方绘画可采用者融之”。