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佳士得2010 年春拍印象派专场
整个夏天艺术圈都充斥着大肆宣扬中国艺术市场升温的文章，最近《纽约时报》也刊登了中国买家对西方艺术需求激长的报告。虽然在过去几年里，中国大陆和香港出现了一些惊人的销售纪录，但还是有不少数据显示这是一个没有坚实基础的市场，很可能是这样的结果——即使中国找到一个立足点，但最终也会步上世纪80年代末日本的后尘，庞大楼市泡沫产生的宽松货币政策导致拍卖会上产生天价艺术品，并直接引发在1992年艺术市场的崩溃。中国艺术品市场是否真的可以挺过这样的风暴?
中国拍卖行·志不在西方
ARTINFO和其他一些媒体都报道过中国最大的拍卖行——保利国际和嘉德国际，正在纽约伦敦这样的西方艺术中心寻求办公空间。然而那些谙熟中国艺术市场的人则强调，保利和嘉德不是在找寻举行拍卖的地方，他们甚至对西方艺术也不屑一顾。他们在国外筑巢为的是更容易寻找流落在美国和欧洲收藏家手中的中国珍宝，然后将它们带回中国寻求卖家。因此，虽然他们在进行全球扩张，但并不代表已把目光投向国际艺术市场，而只是想把中国瑰宝带回家。 “这不是什么秘密，中国政府想要在国际市场实现对中国艺术品的主导地位，保利国际的迅速崛起也表明他们正在以自己的方式实现这一目标。”一位纽约的中国艺术品经销商James Lally向ARTINFO说道 。
匡时2011 年首届夏拍“墨林精舍”近现代书画专场
中国没有竞争空间了
西方几个大的拍卖行和他们中国同行之间的区别是，佳士得和苏富比是完全的私营公司，他们有自己的底线，看美元形势调整他们的业务，不管是在纽约、伦敦还是香港和迪拜。但保利和嘉德，最终还是牢牢挂靠中国政府的。与此同时，中国政府不允许非中国拍卖
Acker HK2011 年9 月红酒拍卖现场
在内地展开业务。除了国家对拍卖行的垄断外，西方拍卖行还在纳税环节上遭受阻力(艺术品进口税率高达34%)，而且一旦销售环节出岔子，在寻求同情法律追索时也困难重重。只要中国政府一心支持自己的拍卖行，就会继续出台有利于自己的市场规范，限制其他国际市场。因此，中国艺术市场的崛起并不会引发水涨船高的效应。
今年三月，法国艺术资讯公司Artprice给出了一个重复的、惊人的数字——2010年中国拍卖行创下8.3亿美元销售额，中国成为世界上最大的艺术市场。即使该逻辑存在漏洞——单纯比较拍卖的数字，先不考虑中国欠发达画廊群体，中国8.3亿美元的销售额对国际市场的影响也远不及对美国或英国市场的影响。因为中国拍卖行在大陆垄断的地位，他们主要卖中国艺术品，90%或更多的客户是中国人，所以能贡献给全球市场的收入就少之又少。这实际上是创造了两个市场——中国国内艺术品市场与国际艺术品市场(包括香港)。
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