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【互动环节】
【主持人：曾军】我们又了解了一下比较偏艺术家型的设计师是怎么工作的。接下来有请几位评审到台上来。
【主持人】这个册子当时设计师做的时候没有想那么多，就是能够讲所有评委老师们的头像和资料放上去，初讲的时候有一位志愿者做了一个非常好的举动，能够将这个设计再设计了。他所有的评委老师在他们头像底下签名，所以我建议你们，如果你们可以的话或者愿意让这个评委老师签名的话，一会儿下场之后你们可以拿这个让他们签名，不过你们要准备好笔。
【主持人：曾军】又到我压力最大的一个环节了，因为这次跟初讲不太一样的是又来自不同的国家、不同的语言，我们对他们之前演讲的内容不是特别的了解。明天就是最后GDC的结果揭晓了，今天几位终评的评审都在台上，我最感兴趣先问一下他们参加评审工作的个人感受。03年您参加过GDC的评奖了，十年以后这个竞赛你参加评审的时候有没有发现有什么变化？先问一下评审小组的组长王序老师。
【王序】03年到现在十年了，十年的变化我估计是在多媒体这一块有了新的一个发展，还有就是在展览的类别里面有了插图，这个好像是非常重要的。其他好像就是在传统的类别里面，仍然这次的类别是品牌还有海报是最多的，另外就是字体设计这一块好像这几年开始有了。虽然显得我们这个专业未来要找到的这些当时这些类别的技术，我个人觉得好像变得比较困难。在所谓的艺术指导这样的一个前提底下，在未来可能做艺术指导这个工作的话，我估计他所需要掌握的对每一个类别的专业的熟悉程度，我觉得好像提出了更高的要求。所以现在我个人觉得在进入21世纪以后，我觉得特别有意思的是，我们平面设计师这个专业，他实际上是拓展到了所有的只要在视觉这一块能够表达的这一块，都可以进行介入。所以有一个纠结的问题，我看到各种可能性变得越来越多了，各种各样的项目可以说是变得比较复杂化了。
但是唯一的没法去改变的，我认为仍然是专业的基础，专业的基础怎么去解释呢？好比说设计师对于字体、图形、图像、色彩，再加上可能是一些另外的专业界词汇，例如时间、空间等等这些。我觉得他们变得比较复杂了，他们没有办法能够突飞猛进的原因是，因为在基础方面永远都没有办法能够把这个基础打好以后，他是没有办法能够突飞猛进的。
所以我觉得现在在当下在中国这么急躁的情绪底下，变得还没有将基础打牢他就想进行跳跃，先进行跳跃。我估计目前在展览里面看到的某些东西，例如我们在讨论一个作品的时候，我们觉得那个作品的整个卖相是很不错的，整个感觉是很震撼的，但是打开那个作品看了以后，有的评委就直接提出来说“我看不懂中文字的排版，但是我觉得他的排版很粗糙，很随意，很随便。王序你怎么看这个问题？”但是从整个设计的感觉，整体的感觉来讲，他无形中能够获得一个奖项。我觉得这就是一个最好的矛盾的写照，目前在中国的设计师来说。所以说对于专业的基础这一块的扎实程度，你能做到多扎实，然后你才有机会将你自己的创作表达得更加完美。这个就是我昨天在评审的时候的一点点感受。
【主持人：曾军】其实我理解王老师的这段话，不管现在有什么样的变化，我觉得有一些其实最基础的东西还是很重要，比如说字体，对于形式美的一些基本的掌握，这应该说是一个平面设计原本的出发点最基础的东西。我记得王老师上次GDC启动那天晚上的晚宴的时候，我记得您说过一段话就是讲一个坐标的问题，一个纵向和横向的坐标，大概意思是说之前我们很多时候讲设计师，比如平面设计师他跨界做别的空间或者什么样的东西，我记得你讲一个坐标的问题，比如说你纵向上面我们对于平面设计或者是这个传统上面本身的一个梳理，横向来说我们在一个维度上面我们跟所有其他涉及到其他领域的、创意领域的相关知识也好、新的技术也好，他们之间实际上是形成一个坐标关系，这个坐标关系是现在的平面设计师，就是您刚刚讲到他已经可能需要具备更多的在知识解构上面的一些改变了。原来我可能只会画画或者我会电脑，我可以完成。但是现在可能这个项目本身他越来越复杂了，这个复杂的程度可能他里面牵涉出来很多需要解决的问题，或者解决的形态都有变化了，我不知道这个理解得对不对，王老师是不是评审完以后还是有这样的一个观念在？
【王序】我不知该如何回应这个问题，纵向和横向的问题。因为我看了一本关于建筑书里面说的纵向和横向的问题。横向实际上是讲到了其中一个材料，在这个材料里面又有很多纵向横向的分析，这是给我一些启发而已，但是我不确定在今天的发言里面能够得到一个结论。但是我总觉得我们的专业里面纵向横向是肯定存在的，纵向和横向的存在我还需要各位通过纵向横向，例如一个十字的概念、一个图形，去寻找出更多的理由。代表了纵向和横向这到底是两个代表一个交叉点，他能够发出什么样的信息来。这也说明了现在我们这个专业复杂的程度确实让人难以应付，或者是让设计师难以应付。因为我们现在所谓的平面设计这个专业，一个能够工作的范围太广了，包括我自己在内，我都没有办法能够消灭自己的欲望和野心。
包括你能够做海报，大家都知道在西方海报设计师可能一辈子就做海报，书籍设计师可能一辈子在做书籍设计，字体设计师可能一辈子都在做字体设计，插图设计等等都是如此。但是当下的中国可能也要检讨一下我自己，只要能够接到项目，似乎我们所有的都能，似乎我们所有都能够做，无所不能。这就带出了一个在当下中国非常重要的问题，我们现在没有办法能够掩饰我们自己的欲望和野心，我们只要有项目，懂的、不懂的，我们都上了，这就是当下一个很大的问题，非常的浮躁，包括我本人也是这样的，非常的抱歉。
【主持人：曾军】王老师说的这个也是现在中国设计师面临的问题，有一个问题问得具体一点，是关于品牌设计的，这个问题我想抛给西蒙，我在你今天的演讲里面看到比如说做伦敦的奥运会的一些应用上面的一些系统，再加上我们初讲的时候有一位来自澳大利亚的杰森里拓的案子里面，我们可以看到品牌形象的设计里面，原来对一个单一的固定LOGO衍生出他现在可能会更加重视一个系统的设计，这个工作您觉得在跟以前的，比如我们做VI有一个LOGO之后他用在不同的界面上面有一个规范。我在您今天的案例里面，他有很多可能更独立的一些创作的空间去把这个品牌形象做得更加有趣，您也提到了一个娱乐性，我理解他可能是要更有趣。这种趋势是不是现在我们对建构品牌是一个在全球上面都有一个共识性的东西，您个人怎么看这个问题？
【西蒙·曼希普】非常好的问题，我想讲的是在现今的当代品牌设计当中有一个非常重要的一点，就是我们的复杂程度在不断地提升。有一个非常著名的建筑家他曾经说过，任何一个建筑对于一个建筑设计师来讲都是难以完成的，在现在我们所面临的挑战也是越来越复杂，在我们品牌形象设计当中，任何一个品牌都是一个人没有办法去完成的。所以我的建议是，应该给我们的客户提供更加多种多样的方案，从多角度去思考，这样才能够达到我们的目标。比如在过去我们会有一个LOGO、一个颜色来共同组成我们的一个品牌形象，但是这种形象是固定的，然后是单一方向的。现在我们这种整一个系统的品牌形象设计的话，他是可以相互交流的，是互动的，双方的。
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