（图注1：艺术批评家、策展人高名潞）
长卷受到东方传统艺术形式的启发，但是融入了当代人的时空经验。“长卷”并非局限于长卷形式，重要的是，它可以更充分地发挥联想的、诗话的、寓言化的语言特点。它是一种玄想图像，不是所谓的现实图像。玄想图像也不受抽象、观念和写实这些分类风格的局限。
所以，艺术家不是如实描绘现实，而是用自己创造的隐喻和错位的“寓言”去陈述现实世界，试图运用长卷去展现当代世界的复杂性和丰富性，揭示微观和宏观世界的矛盾，从而表达了当代人渴望整一性把握世界的思考。
展览的作品题材广泛，包括历史叙事，历史人物，科技冲击，多元文化，日常生活，传统记忆，幻想和都市景观等。作品的媒介多样，包括油画、中国传统水墨、数码影像和雕塑。
几位参展的艺术家都长期关注系列和长卷形式的创作，并注重运用隐喻和错位的方法表现某些社会和文化题材。
李山从七十年代开始就创作了《初始》、《秩序》、《扩延》等中国“抽象”艺术系列。八十年代末和九十年代初创作了《胭脂》系列。从九十年代中至今的二十年，他全身心地关注生物科学和人类未来，他把基因重组和生命课题的研究和艺术创作融为一体，创作了大量的绘画、数码、装置和影象作品，其艺术哲学挑战了以往人类中心的思维陷阱。此次参展作品《翻译的错误》包括100余幅手绘的动物和人基因杂交的形象。李山创造的这些形象在生物科学看来可能是变异错误，但是在艺术中，他们是类似山海经的寓言。
（图注2：李山《翻译的错误》）
（图注3：李山《翻译的错误》）
徐冰是中国最早用长卷形式创作的当代艺术家，他的主要作品，比如《天书》、《鬼打墙》和《地书》等都是长卷形式，享誉中外。此次参展的《汉字的性格》是数码卡通结合的影像作品。它讲了一个虚构的汉字发展的故事，富于知识性和想象性。
（图注4：徐冰《汉字的性格》）
（图注5：徐冰《汉字的性格》）
任戬从八十年代开始创作了一批哲学主题的系列绘画，是中国当代有代表性的玄想艺术家。其中最著名的是1987年创作的30米长的水墨长卷《元化》。本次展览将展出任戬耗时数年创作的36米油画长卷《纪元》。作品创造了一个20世纪世界的历史寓言，作品几乎囊括了东西方历史中所有重要人物，与神话传说结合，成为一部荒诞的人物志。
（图注6：任戬《纪元》）
邓国源多年来尝试用中国传统绘画的散笔、无焦点透视和黑、白、灰的色调营造自然界色彩斑斓的效果。他的参展作品《在花园》把不同时刻单独书写的画面随意地连接成一幅长卷，形成了一种散漫、无中心、无边界的绘画长卷。折射了都市人面对自然的尴尬境地。
（图注7：邓国源《在花园》）