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吕松：你之前在小工作室，现在大工作室用了两三年，你觉得有什么区别？
沈正麟：我觉得在大空间里创作感觉像在美术馆里画画似的，能够退出来看一些东西，有利于思考。但是大的空间有时也会让人觉得很累，有压迫感，我没法在这里生活，容易觉得焦躁。
吕松：你觉得大工作室的有什么优势？比如说是给你带来了更多想法还是？
沈正麟：我觉得大小都有好处。大的容易整体看画面，这是中国艺术家的一个优势。2009年的时候，日本艺术家会田诚来北京创作展出时，我和他有过交流。他说他在日本的时候，作品都是一个一个局部来画，也是通过局部来判断整体。他在北京展出之前甚至不知道这幅画完全打开后是长得什么样的。我觉得从这点上来说，有个大工作室是很幸福的。
吕松：之前你是住在小工作室里，现在换了大工作室，你却不住在工作室，为什么会有这个区别？
沈正麟：就是生活和工作有个调节。我在工作室住的时候经常会有一种压迫感，总逼着自己赶紧画，像是在工作。我回家以后就能得到一个适当的放松，可以看书、喝茶，想一些跟艺术有关或者无关的事，我觉得这是一种营养的补充吧。在工作室是一种输出，如果在工作室住我就觉得一直是在输出，对于我来说这是一种消耗，而且我很担心我对待作品的锐度会减弱。所以后来我主动选择回家住，将工作和生活区分开。
吕松：就是说你比较喜欢开关式的创作方法，在工作室里不能浪费每一分钟，回家了再去干别的。
沈正麟：我上学的时候就特别喜欢没有人的时候画画。暑假的时候大家都回家了，我就去工作室画创作，工作室感觉是自己一个人的，那种状态特别好。我现在也是这样的，回到家是生活，到工作室就感觉能有一个这么大的属于自己的空间，可以尽情的画，尽情的表达自己想表达的东西。
吕松：我和你正好相反，我必须要住在工作室。像你那样，我会觉得自己是在打工，绘画就像一份工作。
沈正麟：我是觉得住在工作室里像打工一样。
吕松：所以我一定得住在工作室。不然我会觉得回到家是生活，到工作室是在打工。我其实觉得在画室是一种生活，我每一秒都有机会去改变画面的走向，也可能在一分钟内毁掉整个画面。
沈正麟：这点我觉得是我们的个体差异。你对绘画有着特别认真的态度，我也很认真。但是我把绘画当做一种完全的享受和表达，我的生命除了绘画还有别的东西，而我从其他的方面汲取的营养又回馈到画面上。我把绘画当成一种爱好，在玩。当然每个艺术家都有自己的生活和工作方式，只要找对适合自己的频道就好！
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