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冷静的实验狂人做完了他们最后的实验，说他们“冷静”在于他们都知道自己在做实验，“狂人”则是说冷静得过了头，最终抽离了承载观念与抽象的可视形象。但是，无论是从马列维奇到康定斯基，还是今天的艺术家们都深知，观念如果不通过媒介是很难留下文本痕迹的，否则也就失去了艺术实践的必要，艺术必须成为生活事实或者生活现实，才有可能物化到感知领域内被读者认知。
（1）[意]马里内蒂 著，吴正仪 译，《未来主义的创立宣言》《未来主义 超现实主义 魔幻现实主义》柳鸣九编 中国社会科学出版社 1993.3 第2版 第45页
（2）Mikhail Larionov and Natalia Goncharova, “Rayists and Futurists: A Manifesto” in Oslinyi Khvost i mishen (Donkey’s Tail and Target), in 1913. English translation in John. E. Bowlt, ed ., and trans., Russian Art of the Avant – Garde: Theory and Criticism, 1902-1934, London, Thames and Hudson, 1988. P90转引自《欧洲构成主义——从马列维奇到康定斯基》 中国美术馆 2012.7 第1版
（3）Kazimir Malevich, ”From Cubism and Futurism to Suprematism: The New Painterly Realism in Paining” in 1916. English translation in Kazimir Malevich, Essays on Art 1915-1933, vol.1, London, Papp and Whiting and Andre Deutsch, 1917, Xenia Glowacki-Plus and Arnold McMili., ed., Troels Andersen, PP.19-41转引自《欧洲构成主义——从马列维奇到康定斯基》 中国美术馆 2012.7 第1版
（4）[Kazimir Malevich, “From Cubism and Futurism to Suprematism: The New Painterly Realism in Paining” in 1916, Art in Theory, 1900–2000: An Anthology of Changing Ideas. Charles Harrison and Paul Wood, eds. (Massachusetts: Blackwell Publishers, 2003), P83.]
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