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尤永:你的自画像和其他作品一样，狂暴而强烈。
严培明：我的自画像都是很自卑的，很多人看不出。我比较喜欢悲惨故事，黑暗的、悲哀的，用我的语言去表达更加激烈一点。艺术表现快乐没什么意思。
恐惧感是一种病
尤永:现在去法国的中国艺术家和当年赵无极、常玉、潘玉良他们走的路已经不一样了。你怎么看待他们这一代旅法中国艺术家？他们在法国的真实地位如何？
严培明：他们这帮人，赵无极的地位比较高一点，常玉、潘玉良生前在法国根本没人知道，他们去世以后才炒起来的。
尤永:他们三个人，特别是赵无极和常玉，作品在国内的拍卖市场上已经是天价了。严培明：对我来讲赵无极在文化上一点贡献没有，就是画风景而已，他的作品我认为是抒情的，带奶油的，甜甜的，小资产阶级的东西。
尤永:那么你在文化上的贡献体现在什么地方？
严培明：我是对人类的一种贡献。
尤永:具体一点。
严培明：艺术家要表现对世界，对人生的一种观点，一种看法。这个月我要去金边，画一批小的素描，一批速写，在金边的垃圾场，住了大概几千个小孩，我给他们画肖像，出本书，书名就叫《垃圾场》，全是小孩的头像。
尤永:选择黑白单色绘画是无法克服一些东西吗？
严培明：刚到法国的时候，每当你调颜色的时候， 总是有个老前辈在你眼前出现，摆脱不了，突然我发现，黑白就避免了和他们碰面。
尤永:中国水墨也是在黑白二元关系中的表现，我看过有文章说你受黄宾虹的影响，是吗？ 严培明：没有看过，我对中国画毫无兴趣。
尤永:很多在国外成名的艺术家，出去以后都放弃了绘画，你为什么一直坚持在架上绘画领域，有没有尝试过做做装置什么的？
严培明：他们在中国学的绘画，出来搞装置；我在西方学的装置，搞绘画。绘画是很难的一件事情，因为绘画的语言太古老，而且大家都懂这个语言，你要是没有自己的特点，语言和想法的话是很难出来。装置是属于观念的东西，狡猾一点都可以做。搞画画，现在要有点傻劲，不去追求立即成功。
尤永:绘画史上有那么多大师在你的面前，你有没有望而生畏？
严培明：恐惧感是一种病，不能因为有人做过就不做了，什么事没人做过？我在第戎美院的西班牙老师，他知道我很有天赋，他曾经说，你这个人就像走钢丝，摔在左边是一个普通人，摔在右边是一个大师。这一点的差别和技巧没有关系，比如说，我完成一张画是最后一口气才完成的，有的人是最后一笔完成的。
尤永:你每天工作多长时间？
严培明：每天十几个小时吧，包括画画和一些杂事情。我想一张画的时候，一整天最好的时间也就半个小时。
尤永:你画一张画要多长时间？
严培明：两三天。
尤永:你画得很快，速度上又回到了你最初的梦想，在电影院画海报也是这个速度。
严培明：快，因为活的时间太短。
尤永:有小稿吗？
严培明：我从来不画小稿，很大的画也是一次性上去，最后一遍是重新画一次，全部改变。
尤永:你有没有担心有一天失去了创造力？
严培明：我不停地工作，就像机器开在那里。中国艺术家可以吃老本，一张画成名可以吃一辈子，在西方艺术家越成功越努力。
尤永:你始终有危机感？
严培明：每张画都是一个警钟。在西方，几年不见新作品，就被淘汰了。
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