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随着文化产业的推进和儿童戏剧市场的不断繁荣发展，专家们表示，纵观市场，儿童剧已不仅仅局限在儿童剧院，部分话剧团、歌舞团、京剧团等演出团体也在排演儿童剧，而且体裁丰富，涉及动漫剧、人偶剧等多种表现形式。与此同时，各种演出公司、社会团体也开始把发展方向转向了儿童剧。民营剧团的迅速崛起也给正在探索中不断前进的中国儿童戏剧事业注入了新的活力。随之而来的是，近几年，儿童剧市场涌现出了中国儿艺的《十二个月》《小蝌蚪找妈妈》、济南儿艺的《宝贝儿》、上海福利会儿童剧院的《挑战三对三》、苏州滑稽剧团的《一二三齐步走》、武汉儿艺的《古丢丢》等等很多优秀的儿童剧，剧目内容丰富多彩，很多小朋友都能在儿童剧里面看到自己的影子。
然而由于地域条件、思想理论等客观和人为因素，中国儿童戏剧市场呈不均衡的发展现状。周予援指出，无论是东部城市里的孩子，还是中西部贫困家庭的孩子，都有观看儿童剧的需求，中西部地区儿童戏剧市场还处在有待开发的阶段。面对中国东西部发展不平衡的市场，越来越多的儿童戏剧工作者不断在儿童戏剧的公益性演出和商业化演出之间进行探索，希望能够走出一条合理的儿童戏剧发展的经营之路。
此外，民营资本的注入及各种演出经纪公司的商业操控使儿童剧演出市场异常地活跃也异常地混乱。艺术不能市场化，并不是说艺术不需要市场，特别是儿童戏剧艺术，没有儿童观众，没有教育性、感染性，就完全无法得到施展。“中国儿童戏剧人应该要找寻一些儿童戏剧的本质和本身——我们将给孩子什么？这个是我们要思考的”。中国剧协《剧本月刊》主编、戏剧评论家王育生表示。
“儿童剧是演给孩子看的，是为了让孩子笑的，但是不是就不能有教育意义？”国家话剧院资深导演张奇虹谈到儿童剧的创作问题感触良多。她介绍说自己曾经听说有一部儿童剧票卖得很好，小朋友看了之后笑了，也蹦了，这样的结果令她非常痛心，因为这部剧整个舞台上全是各种各样的动物，内容则是评比谁家的宠物狗打扮得最好看、谁家的宠物狗的品种最高级。她认为，无论是成人剧还是儿童剧，大写的人都应该是舞台的中心。但是在当前的儿童剧舞台上，经常是出现的人物少，动物多，这样就使我们的孩子脱离了现实生活。在张奇虹导演执导的大型神话舞台连续剧《西游记》里面，有一条贯穿始终的主题思想：人要有信仰和追求。张奇虹表示，在《西游记》第二部中，唐僧由于误解孙悟空三打白骨精，把孙悟空赶走的那场戏，孩子们看完之后都哭了，很多小朋友会追问为什么要把孙悟空赶走？“我们在努力写这样一些震撼幼小儿童心灵以及大人心灵的东西，我希望能够有这样的戏，能够起到一种启发幼小心灵思考‘为什么’，而不是看完笑完就结束了。”张奇虹说。
改变思路，从体制改革中看到希望与活力是周予援对中国儿艺以及各院团的希望。他表示，各院团转企改制以后，创作和演出这两个命脉都不能丢，不管是姓“事”姓“企”，都应该培育儿童剧的市场，而且要营造更为广阔的儿童剧成长的经济生态环境。
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