在当今艺术市场，中国书画为众多藏家所喜爱，其价位也相应逐渐走高。估计这一趋势还将长期持续下去。而书法和国画市场并不均衡，人们普遍对画的关注和欣赏要超过书法。其实，在传统的中国古代收藏中，书法列首位，绘画则居其次，主要是因为古人对书法更为尊崇，其艺术成就又均较高。

书法的收藏与欣赏，和其他艺术品一样有着共同的规律，就是由近及远、由浅入深、由表及里，循序渐进。收藏书法作品应该有明确的思路。因为收藏和投资都是有层次的，要根据自己的经济实力、目前达到的学识、判断真伪的眼力、承受风险的能力，来决定收藏的层次。

购买书法藏品时，不能只看作者的名气，藏家应尽可能多观摩国家馆藏历代书法真迹，了解这些“标准件”，对提高自己的眼力大有裨益，因为只有“见真”才能“识伪”。对于不同风格，不同流派的书法作品，顾志新认为，其中并没有严格的区分标准，还是主要根据自己的兴趣点去收藏。他举例，“广州蛇羹，不爱吃的人，不能说它是"蛮人之食"，爱吃的人，也不能说它是"美食之最"，每位书法家的风格不同，最重要还是要收藏那些自己真心欣赏的作品，切忌不可人云亦云。”

那么，在众多书法作品中，藏家该如何选择更有价值的藏品？在顾志新看来，首先要看作品是否出于名家，一般来说著名书法家与普通书法家作品的价位相差很多。“但收藏者要分清"名人字画"和"字画名人"两个概念，前者有经济价值、有历史价值，但没有艺术价值。而后者恰恰相反，很多现代书法作品，有艺术价值、有经济价值，但没有历史价值，因为这些作品缺乏历史沉淀。现在很多所谓书画名家，很会包装自己，功在画之外，功在书之外，收藏者这点必须要"长眼"。”其次，还要看作品是否为名作。顾志新认为，书法作品“一味仿古是不行的，笔墨当随时代，这是永恒的真理。但那些投机取巧、没有根底的所谓"创新作品"，其收藏价值也是很低的。”再者，作品是否在艺术家一生的创作中具有重要位置，或者作品是否在中国书法史上具有一定的地位，这些都是收藏者需要考虑的。顾志新表示，不能光看名头，“不能收藏那些名家应酬的作品”。再好的书法家也有次品，这样的东西收藏价值当然要大打折扣。再就是看作品的保存和流传情况。品相好的书法作品自然价值就高，同时历经多次著录及历史上著名藏家收藏过的流传有序的作品，当然是书法精品中的上上者。