“上百万的血汗钱啊，就换了这张没用的假画！”近日，福州的张先生举着一幅张大千的赝品，向记者大吐苦水。

张先生是个生意人，前几年在朋友带动下开始涉足收藏。去年，他在一次拍卖会上看到这幅张大千的山水图，还附有一份鉴定证书，便当机立断，慷慨解囊。名画到手后，张先生视为至宝，日日把玩不尽。不料前不久，一位颇有名望的鉴定师竟然告诉他，说这是一幅伪作！

为了维权，张先生四处奔走。然而，拍卖行坚称从不保证拍品的真伪，鉴定师不肯为他出证明，张先生又怒又悔，只能惨然放弃。

收藏界维权像捅马蜂窝

“看到这样的事情，我真的很难过，也很痛心。”书画鉴定专家、福建博物院积翠园常务副馆长樊万春无奈地说。

其实，收藏界的维权之难早已是业内公开的秘密。前几年轰动国内的吴冠中假画案就是最好的例子。

2005年12月，上海收藏者苏敏罗参加了北京翰海拍卖有限公司的秋季拍卖会，并以230万元的价格拍下一幅吴冠中的油画《池塘》。加上拍卖行收取的佣金，苏敏罗共花了253万元。时隔半年，有拍卖行找到苏敏罗，说吴冠中的画大幅升值，建议她出手。于是苏敏罗拿出了这幅画，却被拍卖行发现作品“有问题”，建议她与翰海交涉。为了确定真伪，苏敏罗找到了吴冠中本人，吴冠中大笔一挥，在画框上写下“此画非我所作，系伪作”。有了这样的权威结论，苏敏罗原以为就能讨回损失。不料她多方奔走索赔，依然是维权无门，甚至在法律诉讼中落败。

之所以如此，樊万春说，里面牵涉到很多商业利益，“随便一捅，就是一个马蜂窝”。

首先，拍卖行其实是个皮包公司。他们只需要筹资注册、搞定办公场所、找好专业人员，不需要为拍品买单。举办拍卖会就是给买卖双方搭桥牵线，一旦成交，拍卖行就能坐享抽成。如果一件工艺品以100万元成交，拍卖行从买卖双方各抽10%，转眼就有20万元利润到手。巨大的商业利益趋使下，知而不言甚至有意蒙骗的行为也就屡见不鲜，“我们都跟他们交锋过很多次，没用！”

其次，行政管理脱节。据介绍，每场拍卖会都要通过文物部门的鉴别，但文物部门鉴定的不是拍品的真伪，而是拍品中有没有禁止流通的、禁止流失海外的文物。没有政府管理部门直接监督拍品的真伪，对拍卖行的诚信度也没有有效的法律约束，甚至《拍卖法》还明确规定：拍卖人、委托人只要不保证拍品标的的真伪或品质，就不承担瑕疵担保责任。

第三，缺少权威鉴定。国家虽有一个文物鉴定委员会，但它不可能满足地方上众多的鉴定需求；民间鉴定师则水平参差、道德差异，不同人对同一作品可能得出不同的结论。让每位藏家都去找作者本人鉴定，那就更不可能，何况很多作者早已不在人世。所以说，收藏界缺少一个为市场服务的权威鉴定机构，交易前排除赝品，维护藏品市场的纯洁有序。

种种现状，造成收藏遇假事件时有发生，维权却难上加难。

鉴定师：认清拍卖的潜规则

“所有人的字画、艺术品都被说成是真的，哪有这么多真的？”樊万春告诫收藏爱好者，进入艺术品市场一定要睁大眼睛，留心拍卖的潜规则。

潜规则之一，来自交易规则。拍卖行在拍卖前都会发布书面的交易规则，只是很多人认为无关紧要，一扫而过，事后维权时才发现被卡在这里。“他们常常用很小很小的字，写明‘不保证拍品真伪’之类的话，签字前别只顾着看艺术品有多么精美，一定要仔细看清交易规则。”说着，樊万春递给记者几本收藏画册，是不同的拍卖行印制的。记者随意翻开一本，瞪大眼睛在前几页搜索，果然发现了几行让人几乎看不下去的小字：“第四条，《中华人民共和国拍卖法》第61条规定：拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍品标的真伪或品质的，不承担瑕疵担保责任……”

据介绍，拍卖行往往还会为拍卖品出具一些证明，例如鉴定证书。但是，拿到法庭上，这些证明根本不能作为法庭上的证据，该鉴定的还是得重新鉴定。

潜规则之二，拍卖前“洗白”伪作。1999年上海美术馆举办林风眠回顾展，台湾收藏家陈秀丛是这次展览最重要的赞助人，他提供了上百幅林风眠作品，并承诺赞助100万元人民币。但是，林风眠义女冯叶应邀前来鉴别时，却对这批林风眠作品的真实性提出了强烈质疑。

“事实上，陈秀丛办展的目的是将伪作‘洗白’，”业内人士一语中的。很多藏家买到假货后不甘心承受经济损失，于是千方百计寻找一些渠道为自己的藏品“洗白”，以求日后能转手出去。樊万春对此也深有同感，因为常常有藏家找到博物院，希望能在博物院办展览。如果要求被满足，日后就会成为他们宣传的说辞，无形中给作品贴上“真迹”的标签。

还有人想方设法出书、上电视，甚至“假拍”，目的都大同小异。2009年，吴冠中的一幅《松树》在香港拍卖。其实拍卖前，吴冠中已经亲自告知拍卖行此系伪作，孰料拍卖还是照常举行，并以158万港元成交。业内人士揭露：买家其实就是拍卖行自己，目的是留下成交纪录，等风头过后再以真品的面目出手。

潜规则之三，假的艺术品都有一个看似可靠的来源，或者好听的故事。前两年，香港苏富比春拍出林风眠作品《渔获》，成交价高达1634万港元。画作来源表明，此画为1960年丹麦驻华大使彼得森(Lorenz Petersen)所收藏，大使与林风眠于北京结识，1960年回国时将此画带回丹麦相伴半个世纪。然而，有人到丹麦驻华大使馆查证时发现，历任驻华大使中根本没有Lorenz Petersen这个名字。